От автора:
История мировой литературы знает немало примеров трагедий, комедий, драм идругих текстов, формально приписанных кведомству Мельпомены иТалии, но на самом деле предназначенных исключительно для чтения, инисколько не претендующих на воплощение на настоящей сцене.
Но опера для чтения (не говоря уже о балете) — явление доселе невиданное инеслыханное, мною во всяком случае.
Встает закономерный вопрос — счего вдруг возник столь экстравагантный замысел, изачем, собственно говоря, я все это сочинил ипредаю тиснению?
Можно было бы ограничиться хрестоматийным «затем, что ветру иорлу исердцу девы нет закона», мол, что хочу, то иворочу, не любо не слушай, аврать не мешай! Итут же сослаться на Набокова, который утверждает, что единственная цель истинного писателя — «отделаться» от задуманной книги.
Дать ответ менее надменный, но более искренний ивразумительный очень трудно, но я попытаюсь.
Адля этого позволю себе еще раз обратиться кавтору «Дара», который вэтом великом романе презрительно поминает «лирику конца прошлого века, жадно ждущую переложения на музыку, как избавления от бледной немочи слов… »
Я тоже лирик конца прошлого века, но вотличие от моих покойных коллег, не жду ине надеюсь на подобное благотворное переложение, апытаюсь внушить себе ичитателю, что оно вэтой книге уже свершилось, вернее, обращаюсь кблагожелательному читателю спросьбой — попытаться вообразить чарующую музыку, иволшебную пластику иослепительную сценографию, которые способны придать неизмеримую глубину, неисчерпаемую многозначность, ибессмертную красоту моим бесхитростным текстам. Суважением, Тимур Кибиров