Киселев А. К. — Knigausa Bookstore: Russian Books

Иероним Босх (эксклюзивное подарочное издание)

Aleksandr Malyshev — Fri, 11 Jul 2025 10:22:43 +0000

Богато иллюстрированное эксклюзивное подарочное издание в переплете ручной работы, выполненном из натуральной переплетной кожи. Обрез торшонирован золотой фольгой. Переплет украшен тиснением полиграфической фольгой и блинтовым тиснением. Каптал из шелковых нитей. Ляссе шелковое. В творчестве нидерландского мастера конца XV – начала XVI в. Иеронима Босха соединились христианские сюжеты и народные сценки. Причудливая образность его живописи, с элементами символики и морализаторства, – своего рода зеркало, отражающее пороки мира. Особенностью этого выпуска стала сама живопись удивительного, загадочного художника, который населил свои полотна странными существами. Их можно внимательно рассматривать, искать особый смысл их появления на полотне – скучно не будет! И пока существуют на свете глупость и злоба, распутство и другие пороки в жизни людей, картины Босха всегда будут вызывать интерес. Автор текста пытался осмыслить факты биографии художника и этапы его творческого пути. Книга может быть полезна как преподавателям и студентам творческих вузов, так и широкому кругу любителей живописи.

Get it Right / Говорите правильно по-английски

Aleksandr Malyshev — Sun, 04 Aug 2024 01:38:12 +0000

В пособии рассматривается около 120 слов и конструкций английского языка, в употреблении которых русские студенты чаще всего допускают ошибки. Цель пособия — предупреждение типичных ошибок, обусловленных влиянием родного языка обучающихся. Предлагаются упражнения для проверки усвоения и тренировки материала.

Иудейская война: С введением и примечанием переводчика. / Пер. Я.Л. Чертка. 1900 г.

Thu, 23 May 2024 15:15:05 +0000

В творчестве нидерландского мастера конца XV – начала XVI в. Иеронима Босха соединились христианские сюжеты и народные сценки. Причудливая образность его живописи, с элементами символики и морализаторства, – своего рода зеркало, отражающее пороки мира.

Англия. XV–XVII века

Wed, 22 May 2024 21:32:05 +0000

Богато иллюстрированное подарочное издание в кожаном переплете с блинтовым тиснением. Каптал из шелковых нитей. Ляссе шелковое. Обрез торшонирован золотой фольгой. Читатель познакомится с королями и королевами, государственными и церковными деятелями, руководителями народных восстаний и реформаторами, полководцами и мореплавателями — со всеми, благодаря кому Англия в XV-XVII вв.

Англия. XV–XVII века

Mon, 20 May 2024 19:54:04 +0000

Читатель познакомится с королями и королевами, государственными и церковными деятелями, руководителями народных восстаний и реформаторами, полководцами и мореплавателями — со всеми, благодаря кому Англия в XV-XVII вв. стала превращаться в Великую Британию.
Цель уникальной серии «Книга героев» — познакомить юных читателей с многовековой историей человечества сквозь призму личности. Ведь личность — это не только дитя своего времени, но и в той или иной степени его творец. Серия поможет не только познакомиться с биографиями героев, но и проследить переплетение различных судеб в контексте истории отдельных стран, исторических регионов или мира в целом. Для этого в книгах серии используются генеалогические и хронологические таблицы, географические карты, планы сражений и другой иллюстративный материал. А исторические реконструкции, выполненные специально для книги художником-иллюстратором, помогут еще глубже погрузиться в ту или иную историческую эпоху. В конце каждой главы находится список вопросов по теме для проверки полученных знаний и список рекомендуемой литературы для более подробного изучения темы.

Пейзажи импрессионистов

Thu, 21 Dec 2023 22:01:07 +0000

Импрессионизм – направление в искусстве последней трети XIX – начала XX века. В книге представлена импрессионистская и постимпрессионистская пейзажная живопись, в которой кредо художников этого стиля «запечатлеть мгновение» осуществилось наиболее полно.

Монастыри и храмы Владимирской области

Mon, 18 Dec 2023 17:14:04 +0000

Кто не знает о «Золотом кольце» – туристическом маршруте, проходящем через древние русские города Московской, Владимирской, Ивановской, Костромской, Тверской и Ярославской областей? Но как жаль, что порой его пределами ограничивается наш горизонт знаний о прошлом, о природной и рукотворной красоте родины. А ведь стоит сделать шаг в сторону – и сколько откроется нового, интересного, необходимого! Наши предки не создавали «Золотое кольцо». Они создали гораздо больше: такой «золотой запас» культуры, что ни войны с иноземцами, ни войны гражданские, ни войны с религией, погубившие сотни и тысячи произведений искусства, все же не смогли уничтожить большей части переданного нам наследия.Этот альбом дает возможность познакомиться не только с известными, но и мало и почти неизвестными храмами Владимирской области. Они разные по времени создания, связаны с разными историческими событиями и лицами, разной степени сохранности, но каждый – интересен, у каждого своя судьба, каждому есть что рассказать.Кажется, нет на Владимирщине церкви древнее, чем знаменитая Покрова на Нерли. Но на этих же берегах, в с. Кидекша, стоит церковь еще старше – Борисоглебская. Построенная в 1152 году, она, наряду со СпасоПреображенским собором в ПереславлеЗалесском, является самым ранним из дошедших до нас белокаменных зданий ВладимироСуздальской Руси, а в ее интерьере сохранились древние росписи, в том числе изображение двух всадников, возможно – Бориса и Глеба, а также жены Юрия Долгорукого, частью резиденции которого и был этот храм. Рядом с ним – церковь архидиакона Стефана конца XVIII века, вместе с другими строениями составляющая ансамбль Борисоглебского монастыря.В храмовом зодчестве Владимирской земли отразились – прямо или косвенно – важнейшие события русской истории.Дворцовохрамовый комплекс Александровской слободы, выстроенной в XVI веке, стал столицей опричнины и всего Московского царства, когда сюда переселился двор Ивана Грозного. Здесь же – 56метровая Распятская церковьколокольня, с которой, по легенде, пытался полететь, подобно птице, холоп Никита на самодельных крыльях, казненный за такую богодерзость Иваном Грозным. А пристройка к церкви связана с другой эпохой: здесь жила сводная сестра Петра I царевна Марфа Алексеевна.О другом времени и другом герое русской истории и русской Церкви заставляет нас вспомнить Благовещенский монастырь в Киржаче. Ведь у истоков обители стоял Сергий Радонежский. На территории монастыря – шатровая церковьколокольня Всемилостивого Спаса, выстроенная боярином Милославским, – и эта фамилия напоминает о «бунташном» XVII веке.А в с. Кистыш медленно, но все же возрождается церковь Василия Великого, построенная А.В. Суворовым в память об отце.Отечественная война 1812 года ознаменовалась появлением так называемых «торжественных» храмов – таких, как церковь Илии Пророка в Палицах и Иоанна Богослова в Туртино.Храмы Владимирской области – не только исторические, но и архитектурные памятники, запечатлевшие художественные поиски зодчих и стилистические предпочтения своего времени.Древнейшие церкви, заложенные Юрием Долгоруким и Андреем Боголюбским, соединяют в себе черты византийской архитектуры и романского стиля. Храмы XVI–XVII веков – это лицо сложившейся русской архитектуры: посадского стиля (Успенская церковь в Больших Всегодичах), «гороховецкой» (Благовещенский собор в Вязниках) и «суздальской» (Богоявленская церковь в Мстере) школ. Формируется своеобразное русское барокко, оказавшее большое влияние на последующее церковное строительство.Часто оно соседствует с чертами европейского барокко (колокольня церкви Рождества Пресвятой Богородицы в Романово и церковь Спаса Преображения в Смольнево) и классицизма, как в церкви Покрова Пресвятой Богородицы в Клязьминском городке.Первая половина XIX века – господство классицизма. Во Владимирской губернии появляются такие архитектурные шедевры, как церковь Воскресения Христова в Рощино – имении Воронцовых, построенная по проекту Н.А. Львова, очень необычная церковьротонда Георгия Победоносца в с. Чириково. В этот период появляются строения, созданные по типовому проекту. Слово «типовой» не должно смущать: типовыми становились наиболее удачные проекты, достигшие гармонии, красоты и функциональности.В конце XIX века зодчие стремятся соединить черты традиционной древнерусской и новой европейской архитектуры, как, например, в церкви Всех Святых в Киржаче. В результате сложился стиль русского модерна, а его образец – церковь Успения Пресвятой Богородицы в Петушках.Разнообразны и типы церквей: это и древние дворцовокняжеские, и монастырские, и домовые усадебные, и городские большой вместимости, и сельские приходские храмы. Среди дарителей и строителей храмов – представители царских семей, боярских и дворянских родов: Милославские (церковь Спаса Всемилостивого в Киржаче и Троицы Живоначальной в с. Подолец), Салтыковы (церковь Воздвижения Креста Господня в Снегирево), Ромодановские, Волконские, Всеволожские (церковь Сергия Радонежского в Жерехово), Воронцовы, Голицыны (церковь Троицы Живоначальной в Федоровском). А также купцы, фабриканты, помещики… Но первым жертвователем и строителем всегда оставался народ, простые верующие люди.К сожалению, до нас не дошли деревянные храмы, а в каменных и кирпичных почти не сохранился первоначальный интерьер. И все же есть счастливые исключения: церкви Николая Чудотворца в Санино, Успенская в Петушках. В некоторых, как, например, в церкви Воскресения Господня в Пантелеево, можно увидеть фрагменты первой росписи, а в церкви необычной архитектуры – Воскресения Христова в Воскресенской слободке – чудом избежали гибели кованые кресты.Принято говорить, что сегодня храмы возрождаются. Это так. Большинство владимирских храмов – действующие. Есть надежда, что откроют врата для верующих прекрасные даже в нынешнем своем состоянии церкви Троицы Живоначальной в с. Весь, Воскресения Христова в Воскресенской слободке, Воскресения Господня в Пантелеево, Николая Чудотворца в Тетерино, Михаила Архангела в Юрково.

Галерея географических карт. Музеи Ватикана

Mon, 18 Dec 2023 12:03:24 +0000

Галерея географических карт находится в Папском дворце Ватикана. В конце XVI в. папа Григорий XIII отдал распоряжение сделать надстройку-галерею и расписать ее стены картами Италии и земель, когда-либо находившихся под юрисдикцией Ватикана.
Богатая внутренним убранством галерея географических карт находится в Папском дворце Ватикана. В конце XVI в. папа Григорий XIII отдал распоряжение расписать стены галереи картами Италии и земель, когда-либо находившихся под юрисдикцией Ватикана.
Предисловие
В Папском дворце Ватикана галерея географических карт занимает часть длинного коридора, включающего в себя также галереи гобеленов и канделябров. В конце XVI века папа Григорий XIII, чьим именем назван календарь, пришедший на смену юлианскому, отдал распоряжение сделать надстройку-галерею и расписать ее стены картами Италии и земель, когда-либо находившихся под юрисдикцией Ватикана.
Проектировал галерею Оттавиано Маскерани, а архитектор и картограф Игнацио Данти подготовил эскизы-карты будущих фресок. По ним художники создали 40 фресок, расположенных на стенах и торцах галереи. На 120 метров протянулся этот своеобразный атлас, вобравший в себя достижения географической науки, основанный на картах, которыми пользовались мореплаватели, а также привозили из дальних земель католические миссионеры. При этом выбор и расположение карт строго продумано. В территорию «ватиканской Италии» включен французский город Авиньон, в котором когда-то находился папский престол, а также острова Корсика, Сардиния и Сицилия, во времена Григория XIII уже вошедшие в сферу испанского влияния. Слева от входа идут карты восточного побережья Италии, омываемого Адриатическим морем, справа – западного, граничащего с Тирренским и Лигурийским морями. На фресках регионы Италии и крупнейшие города, включая Геную, Венецию, Неаполь. Фресковые карты несут не только географическую, но еще и историческую информацию. Так, посетитель увидит сцены осады Мальты и сражения при Лепанто: во время открытия галереи это были события недавней истории. В католическом мире они расценивались как победы христианства над исламом. В первом случае армия Османской империи вынуждена была снять осаду Мальты, не сумев сломить сопротивление рыцарей Мальтийского ордена и местного населения. А несколько лет спустя, при Лепанто, объединенные силы Священной лиги одержали сокрушительную победу над турецким флотом, и это сражение тогда считалось самым крупным и кровопролитным в истории.
Однако взгляд зрителя, вошедшего в галерею, сначала невольно обращается не на стены, а на потолок галереи, с которого, словно от полуденного южного солнца, обрушивается поток золотого света. Золотой тон – преобладающий в цветовой гамме. Стены галереи представляют земли Италии, а осеняет их свет истинной веры, солнце христианства. Цвет напоминает и о гербе Григория XIII – золотом драконе, и о богатстве и могуществе Ватикана, и золотом ключе от рая, изображенном на ватиканском гербе.
Интерьер галереи расписан и украшен лепниной и барельефами в принятом тогда пышном стиле. Перед художниками-декораторами стояла нелегкая задача не оставить ни единой пяди пустого пространства, и они блестяще с ней справились. Потолочная живопись представлена аллегорическим орнаментом, арабесками, росписями-сценами из Ветхого Завета, из жизни апостолов и святых, а также пап Сильвестра I и Целестина V.
Завершают галерею две зеркально расположенные символические фрески – «Италия античная» и «Италия новая», утверждающие преемственность двух великих империй – древнеримской и католической.

Библиотека Ватикана. Галерея Урбана VIII. Сикстинские залы. Залы Павла

Mon, 18 Dec 2023 09:20:22 +0000

Художественной ценностью обладает и сама библиотека, ее залы и галереи. Создававшаяся веками, она сама – история, она сама – иллюстрация смены художественных стилей, от Ренессанса до классицизма.
В данной книге показано декоративное убранство галереи Урбана VIII, Сикстинских залов и залов Павла. Читателям дана уникальная возможность рассмотреть росписи интерьеров Ватиканской апостольской библиотеки в деталях. Книга будет интересна художникам, архитекторам, искусствоведам и людям, интересующимся мировой художественной культурой.
Предисловие
Ватиканская апостольская библиотека – крупнейшая сокровищница рукописей и книг, исторических и художественных ценностей. Но художественной ценностью обладает и сама библиотека, ее залы и галереи. Создававшаяся веками, она сама – история, она сама – иллюстрация смены художественных стилей, от Ренессанса до классицизма.
Галерея Урбана VIII предназначалась для хранения так называемой «палантинской библиотеки» – захваченного в ходе 30-летней войны и подаренного в 1623 году папе Григорию XV Гейдельбергского собрания книг и рукописей. В том же году ватиканский престол занял Урбан VIII. Интерьер галереи интересен тем, что расписан в модной тогда технике «кьяроскуро». Это прием такого распределения света и тени, который создает иллюзию трехмерного объема и реальной перспективы. Таковы настенные изображения-обманки открытой галереи с колоннами и распахнутыми портьерами. Тот же прием использован и в потолочной росписи.
Сикстинские залы открываются ведутами (городскими видами), иллюстрирующими один из самых знаменательных этапов строительства главного католического и ватиканского сооружения – собора Святого Петра. В последний год правления Сикста V (1585 – 1590) была завершена постройка грандиозного купола по проекту великого Микеланджело, и собор приобрел современный облик. Что было и что стало – об этом говорят фрески на стенах, разделяющих залы.
Другие масштабные многофигурные наддверные изображения показывают нам самые важные моменты понтификата (папского правления) и жизни католической церкви.
«Живопись – Библия для неграмотных». Это в полной мере относится к потолочным росписям. Так, в центре потолка одного из залов младенцы поддерживают окружающую льва надпись «Из сильного вышло сладкое». Это часть загадки, заданной Самсоном гостям на свадебном пиру. (В пасти убитого им льва спустя некоторое время Самсон обнаружил пчел и медовые соты.) Церковь толкует эту загадку и как иносказательное пророчество об искупительной жертве Христа, указавшей человеку путь к спасению души, и как сладость Слова Божия. Окружающие надпись рисунки развивают тему: троевершие – символ Масличной (Елеонской) горы, места Вознесения Христа (и элемент ряда папских гербов); дымом из кадильницы – дыханием Духа Святого, Благодатью Господней – пропитывается книга, становясь Писанием.
Интерьер залов Павла развивает тему книжной мудрости. На стенах – жанровые картины, показывающие вклад понтификов в развитие Ватиканской библиотеки. Среди них – Николай V, считающийся основателем собрания, Пий V, Сикст V и, наконец, сам Павел V Боргезе. Портретную галерею продолжают изображения великих философов, ученых и писателей античного мира, признанных церковью: Платона, Гесиода, Гиппократа, Папиниана, Геродота, Эсхина, Теофраста, Вергилия, Теренция… Автор росписей залов Джованни Батиста Риччи.
Потолочная роспись, помимо аллегорических изображений добродетелей в виде женских фигур, украшена геральдическими знаками: гербами Ватикана – скрещенными золотым и серебряным ключами под «папским зонтиком» или тиарой, элементами герба Пия V – золотым драконом и орлом с короной.

Библиотека Ватикана. Капелла Пия V. Апартаменты Пия V, часовня Михаила

Mon, 18 Dec 2023 07:31:08 +0000

Ватиканская апостольская библиотека – крупнейшая сокровищница рукописей и книг, исторических и художественных ценностей. Но художественной ценностью обладает и сама библиотека, ее залы и галереи. Создававшаяся веками, она сама – история, она сама – иллюстрация смены художественных стилей, от Ренессанса до классицизма. Но художественной ценностью обладает и сама библиотека, ее залы и галереи.
Читателям дана уникальная возможность рассмотреть росписи интерьеров Ватиканской апостольской библиотеки в деталях. Книга будет интересна художникам, архитекторам, искусствоведам и людям, интересующимся мировой художественной культурой.
Предисловие
Ватиканская апостольская библиотека – крупнейшая сокровищница рукописей и книг, исторических и художественных ценностей. Но художественной ценностью обладает и сама библиотека, ее залы и галереи. Создававшаяся веками, она сама – история, она сама – иллюстрация смены художественных стилей, от Ренессанса до классицизма. Достижения искусства позднего Возрождения воплотились в оформлении капеллы Пия V. («Капелла» может означать и домовую церковь, и придел в храме, посвященный какому-то святому или особо чтимой реликвии, и часовню.) Росписи капеллы выполнены Якопо Цукки в 1576–1572 гг., как раз в период правления папы. Якопо Цукки – ученик известного художника и историка живописи Джорджо Вазари. Вазари сделал эскизы к фрескам капеллы.
Росписи едины по маньеристскому стилю, но разнообразны по содержанию. Простенки заполнены изображениями деяний апостола Петра, считающегося в католической церкви первым папой. Символические атрибуты святого Петра – меч и ключи от Рима и рая, полученные из рук Христа и позднее ставшие главной деталью герба Ватикана.
Портрет Петра написан в соответствии со сложившейся к этому времени западнохристианской традицией. Пред нами высокий человек с загорелым грубоватым лицом рыбака, короткой бородой, растрепанными волосами над высоким с залысинами лбом, и сильными руками. Его статичные портреты – один с мечом, другой с ключами и книгой – расположены по сторонам входа в капеллу. На других стеновых фресках – драматические многофигурные сцены проповедничества и чудесных деяний Петра.
На сводах и потолке капеллы размещены портреты евангелистов, пап, в том числе и Пия V, епископов. Они окружены парящими ангелами. Периметром идут женские фигуры – аллегории добродетелей. Каждой соответствует принятая в живописи того времени символика. Крест и чаша – атрибуты Веры, якорь – Надежды, младенцы, льнущие к матери, – христианской Любви (Милосердия), змея и зеркало – Благоразумия и т. д. Эстетика XVI века не терпела пустот, и пространство между фигурными композициями заполнено как растительным орнаментом, так и предметным, составленным из чередующихся раскрытых книг, тиар, митр (головных уборов пап и епископов), элементов герба Ватикана.
В капелле хранятся священные реликвии, среди них – золотой крест римского папы IX века Пасхалия I и византийский ковчег (реликварий) для хранения святых мощей.
Часовня Михаила посвящена святому Архангелу Михаилу. В куполе изображена сцена «Падение мятежных ангелов» кисти Джорджо Вазари и Якопо Цукки. Согласно Откровению Иоанна Богослова, Михаилу принадлежит решающая роль в битве добра и зла, в победе над сатаной и его воинством. Этот сюжет подробно разработан в религиозной живописи. Сцена битвы на фоне горящего города занимает в часовне Михаила купольное пространство. Золотой диск в центре купола, видимо, означает «Жену, облеченную в солнце» и младенца, которых Михаил защищает от сатаны (в Откровении – дракона).
Под куполом, между сводами (на «парусах»), – изображения чеырех евангелистов. Самый юный – Иоанн. Спутник святого Марка – лев за правым плечом. Ангел – символ Матфея. Со свитком изображен Лука.