Малинина Е. В. — Knigausa Bookstore: Russian Books

Кипр

Tue, 21 May 2024 18:50:04 +0000

Кто откажется от путешествия в компании бывалого и знающего проводника?! Издательство предлагает вашему вниманию серию увлекательных, красочно оформленных книг-путеводителей. Книги серии «Мировое путешествие» даже завзятым домоседам помогут, не вставая с кресла или дивана, преодолеть громадные расстояния и увидеть множество интересных мест. А тем, кто легок на подъем, книги-проводники позволят сориентироваться в предстоящем путешествии или освежить воспоминания о прошедшей поездке.
Достоинство книг этой серии в том, что знакомство с городами и странами происходит в формате коротких подробно иллюстрированных рассказов-зарисовок на исторические, мифологические, литературно-художественные, музыкальные, гастрономические и просто «туристические» сюжеты.

Вестник естественных наук

Tue, 21 May 2024 09:11:04 +0000

об авторе
Е. Малинина
В чем тайна Долины гоблинов, нужен ли собаке алкоголь и можно ли поселить пингвина на Мадагаскаре? Оказывается, эти вопросы занимали публику еще полтора века назад.
«Вестник естественных наук» – иллюстрированный научно-популярный журнал, выпускавшийся российским биологом Карлом Францевичем Рулье, идеологом экологического направления в биологии, увлекавшимся вопросами акклиматизации и приручения животных.
Данное издание проиллюстрировано материалами из разных номеров журнала и дает представление о круге ученых, чьи идеи были близки Рулье, и разнообразии занимавших его вопросов из области этнографии, зоологии, ботаники и геологии.
Фантасты прошлого любили приоткрывать окно в будущее: в мечтах бороздили просторы на самых необычных аппаратах, летали в космос и опускались в морские глубины, давали имена еще не изобретенным вещам, воображали людей грядущих поколений. И вот это будущее наступило.
Современного читателя трудно удивить научной сенсацией. Чем более мы пресыщены информацией, чем чаще на прилавках появляются технические новинки и гаджеты – тоньше, быстрее, мощнее! – тем интереснее оглянуться назад, в те времена, когда прибытие поезда на вокзал вызывало переполох даже в синематографе, что уж говорить о первых свидетелях подобного зрелища наяву.
Теперь и фантазерам интереснее задумываться не о том, что будет дальше, а о том, что было бы, если бы… Альтернативная история стала популярным хобби, много поклонников у стиля стим-панк (он же – паропанк): используемый в литературе, кино, компьютерных и ролевых играх, он сопряжен с эстетикой Викторианской эпохи и обыгрывает реалии мира, в котором наука пошла по пути развития не электроники, а механики и паровых машин.
На том отрезке времени, где расположена точка расхождения этих вероятностей, – когда множество успешных опытов, ведущих к важным открытиям в области электротехники, уже было произведено, но до глобальной электрификации (да и до глобализации в целом, при которой планету окутало единое информационное пространство) было далеко, – удивительным казалось все. Каждое открытие – новый шажок к познанию мира в любой области, как технической, так и естественно-научной. Что было источником информации? Помимо личного опыта и рассказов знакомых – книги, периодика и публичные лекции. А поскольку, согласитесь, и в наше время комфортных путешествий не каждый готов самостоятельно ринуться в саванну, тайгу или пампасы, популярные и научные заметки путешественников встречали жадный интерес.
Принципиально новые знания в общественное сознание внедряются непросто. Ломка стереотипов провоцировала оживленные диспуты в научном сообществе, которые не удерживались в залах заседаний и выплескивались на страницы прессы.
В эту эпоху – а точнее, в 1854 году, – российский биолог французского происхождения Карл Францевич Рулье основал в Москве иллюстрированный научно-популярный журнал «Вестник естественных наук». Журнал просуществовал недолго (до 1860 года), всего на пару лет пережив своего создателя, но успел внести лепту в важное дело пропаганды научных знаний в областях ботаники, зоологии, географии, геологии, этнографии.
Вот некоторые авторы и герои публикаций журнала.

История костюма. Гравюры К. Брауна

Sun, 17 Dec 2023 20:33:04 +0000

Вечный вопрос «Что надеть?» в разные времена и в разных странах решали по-своему. Что носили далекие предки сегодняшних поклонников моды и стиля, покажут мюнхенские гравюры конца XIX в., запечатлевшие модели одежды со времен Древнего мира до современной авторам эпохи.
Эта уникальная серия не имеет аналогов на современном книжном рынке. Благодаря ей читатель познакомится с культурным наследием XIX – начала XX веков.
В серии представлены редкие иллюстрации, не издававшиеся ранее в современной России. Редкий архивный материал для удобства читателей разбит по нескольким областям знаний: мода, география, военное дело, животные, история, материальная культура, растения. Сохранение традиций и знакомство с ними наших читателей – главная идея этого проекта. Великолепное качество иллюстраций и интересный текст, сопровождающий их, никого не оставят равнодушными и будут интересны читателям любого возраста.
Практически любой кинозритель, смотря костюмный фильм, угадывает примерное время и место действия. Этим мы обязаны целой армии художников по костюмам, гримеров, постижеров, реквизиторов и историков.
Альбом будет интересен как профессионалам и студентам, изучающим историю одежды, так и обычным модникам. Ведь силуэты, фасоны, декоративные элементы одежды былого то и дело воскрешает мода, которая, как и история, развивается по спирали, и альбом, посвященный нарядам далекого прошлого, наглядно демонстрирует ее витки.
По уникальным гравюрам, запечатлевшим образцы характерных нарядов прошлого – со времен Древнего мира по вторую половину XIX века, – несложно проследить, как одежда из простой функциональной защиты от холода и ран превратилась в неотъемлемый атрибут человеческого бытия, обозначающий сословные различия и способный многое рассказать о своем владельце; увидеть, как рождалась мода, как от века к веку становилась все капризнее. Современницам, которым каждый сезон приносит модные новинки, трудно поверить в то, что девушка Средневековья шла под венец в наряде своей прабабки, извлекаемом из сундука для свадьбы очередной наследницы рода.
Впервые эти гравюры увидели свет в мюнхенском издательстве Брауна и Шнайдера.
Каспар Браун (1807–1877) – немецкий художник-график, иллюстратор, гравер по дереву и издатель. Он родился в Ашаффенбурге, живописном баварском городке на правом берегу Майна с древней историей и старинной архитектурой разных эпох и стилей. Замшелые стены Иоганнисбургского замка, сложенные из красного песчаника, монастырская церковь X века, громада каменного моста через Майн в окружении дивной природы, располагающей к долгим прогулкам, так и просились на карандаш. Несмотря на то, что в городке было много учебных заведений, куда съезжались со всей Баварии, Каспар покинул его: страсть к рисованию увлекла его в Мюнхенскую академию художеств.
По окончании академии Браун устроился работать в ателье известного в ту пору гравера, француза Луи-Анри Бревьера. Приобретенный опыт позволил ему открыть ксилографическую мастерскую (ксилография – это самый распространенный вид гравюры, гравюра на дереве). Несколько лет спустя, в 1843 г., Браун и его партнер Фридрих Шнайдер основали издательство «имени себя».
Издательство Брауна и Шнайдера выпускало как католическую литературу (например, репродукции икон), так и сатирический журнал «Летящие листья» (который жил целый век и прекратил свое существование лишь к концу Второй мировой войны). Другим их детищем стал журнал «Munchener Bilderbogen» – «Мюнхенские картинки» (Bilderbogen означает «лубок, картинка, репродукция»). Он выходил каждые две недели на протяжении полувека (1848–1898 гг.), после выпускались еще отдельные номера. Таким образом, за весь срок существования журнала вышло не менее 1200 номеров.
Эти иллюстрированные издания стали прообразами комиксов, так популярных в ХХ веке и до сих пор увлекающих все новые поколения поклонников. У Брауна и Шнайдера работали и практиканты из Академии художеств (так Браун помогал студентам своей альма-матер заработать на хлеб), и известные художники того времени: Альберт Адамо, Вильгельм Буш, Вильгельм фон Диц, Франц Кройцер, Лотарь Меггендорфер, Андреас Мюллер, Адольф Оберлэндер, Мориц фон Швинд.
В 1861–1880 гг. «Мюнхенские картинки» публиковали с продолжением серию гравюр по истории одежды. Затем Браун и Шнайдер решили объединить этот богатейший иллюстрационный материал под одной обложкой, тогда же добавили современные им костюмы разных народов. В результате получилась книга из 125 страниц, на каждой из которых располагались по 4 иллюстрации с несколькими фигурами.
Чтобы приоткрыть завесу тайны над таким увлекательным предметом, как история костюма, исследователям пришлось изучить немало памятников культуры всех времен и народов: статуи, папирусы, фрески, рисунки на вазах, картины, рукописи, книги. Браун и Шнайдер не ставили перед собой задачи выпустить научное издание, поэтому хронология в их книге хромает. Зато они подарили миру полтысячи чудных картинок, способных украсить любое издание о моде былых эпох.
Как из осколков в калейдоскопе складывается причудливый узор, так из множества факторов формировался характер одежды людей, живущих в разных уголках Земли. Теплый ли климат, горы кругом, леса или пустыни, что растет, какие звери, птицы, рыбы водятся? Древний человек накинул шкуру, потом начал ее скреплять полосками кожи, сшивать, подрезать лишнее; а другой его собрат по планете соорудил юбку из травы и листьев, которые стал сплетать для прочности конструкции – вот и выучился ткать.
В холодных районах одежда должна хорошо прилегать к телу, чтобы мороз и ветер под нее не просочились – так появился костюм, подогнанный по фигуре. А в жарких странах достаточно было навертеть кусок ткани вокруг бедер или обернуться в нее полностью – и от солнца укроет, и не жарко, так возникло целое искусство обертывания с массой тайных премудростей: где складочку заложить, сколько слоев и в каком порядке обернуть, чтобы не подвела одежка, не размоталась в неподходящий момент.
Войны, погубившие столько людей, моде только потакали: военный костюм оказывал влияние на стиль гражданской одежды, а победители и побежденные заимствовали друг у друга разные элементы культуры, включая и наряды.
Гендерное разделение одежды у одних народов произошло раньше, у других – позже. Не потому ли мужской костюм в ХХ в. стал консервативнее женского, что сильный пол за долгие века наигрался в моду, как мы увидим из этой книги: ведущую роль в этой сфере вплоть до XIX в. играли мужчины. И в основном знатные – ведь еще у пещерных племен самая красивая шкура принадлежала вождю. А потом дамы, веками носившие вариации на несколько тем, взяли великолепный реванш; отпочковалась в отдельное направление детская мода… И теперь в чехарде фасонов, силуэтов, фактур и расцветок так трудно придумать что-то новое, что лучший источник вдохновения – это богатое прошлое костюма.

Садовые многолетники

Sat, 12 Aug 2023 14:08:03 +0000

Выбрать растение по вкусу или просто насладиться изяществом растений помогут хромолитографии по акварелям В. Мюллера, выпущенные в Санкт-Петербурге в начале ХХ века.
Известный издатель Альфред Федорович Девриен родился в Лозанне в 1842 г. Опыт в издательском и книготорговом деле приобрел в блестящих европейских столицах: Вене, Париже, Берлине, Лондоне. В 1867 г. петербургский издатель М.О. Вольф пригласил юношу занять должность управляющего иностранным отделом книжного магазина.
Немалая часть изданий Девриена посвящена растительному миру: это и «Ботанический атлас» К. Гофмана, и богато иллюстрированный справочник В. К. Варлиха «Русские лекарственные растения»…
Плодотворно сотрудничало издательство с Максом Гесдерфером, который подготовил издания «Комнатное садоводство», «Красивые декоративно-цветущие кустарники» и книгу, иллюстрациями для которой послужили акварели, выполненные художником В. Мюллером: «Садовые многолетники», или «Многолетники, наиболее красивые и пригодные для садовой культуры: 48 таблиц в красках с пояснительным текстом и советами относительно культуры М. Гесдерфера. Переработано в применении к условиям культуры в России В.Л. Комаровым, консерватором императорского С.-Петербургского Ботанического сада. – СПб, 1901». В 1913 г. Девриен выпустил хромолитографии, выполненные по тем же акварелям.

Садовые многолетники

Sun, 11 Jun 2023 02:34:03 +0000

Выбрать растение по вкусу или просто насладиться изяществом растений помогут хромолитографии по акварелям В. Мюллера, выпущенные в Санкт-Петербурге в начале ХХ века.
Эта уникальная серия не имеет аналогов на современном книжном рынке. Благодаря ей читатель познакомится с культурным наследием XIX – начала XX веков. В серии представлены редкие иллюстрации, не издававшиеся ранее в современной России. Редкий архивный материал для удобства читателей разбит по нескольким областям знаний: мода, география, военное дело, животные, история, материальная культура, растения. Сохранение традиций и знакомство с ними наших читателей – главная идея этого проекта. Великолепное качество иллюстраций и интересный текст, сопровождающий их, никого не оставят равнодушными и будет интересна читателям любого возраста.
Известный издатель Альфред Федорович Девриен родился в Лозанне в 1842 г. Опыт в издательском и книготорговом деле приобрел в блестящих европейских столицах: Вене, Париже, Берлине, Лондоне. В 1867 г. петербургский издатель М.О. Вольф пригласил юношу занять должность управляющего иностранным отделом книжного магазина.
Немалая часть изданий Девриена посвящена растительному миру: это и «Ботанический атлас» К. Гофмана, и богато иллюстрированный справочник В. К. Варлиха «Русские лекарственные растения»… Плодотворно сотрудничало издательство с Максом Гесдерфером, который подготовил издания «Комнатное садоводство», «Красивые декоративно-цветущие кустарники» и книгу, иллюстрациями для которой послужили акварели, выполненные художником В. Мюллером: «Садовые многолетники», или «Многолетники, наиболее красивые и пригодные для садовой культуры: 48 таблиц в красках с пояснительным текстом и советами относительно культуры М. Гесдерфера. Переработано в применении к условиям культуры в России В.Л. Комаровым, консерватором императорского С.-Петербургского Ботанического сада. – СПб, 1901». В 1913 г. Девриен выпустил хромолитографии, выполненные по тем же акварелям.