Пантилеева А.,Романовский А. — Knigausa Bookstore: Russian Books

Русский военный костюм. 1855–1856

Mon, 20 May 2024 14:39:03 +0000

С момента восшествия Александра II на престол всем родам войск предписывалось незамедлительно внести те или иные серьезные изменения в цвета и покрой повседневного и парадного обмундирования, а также амуниции. Эти перемены во внешнем виде военных были проиллюстрированы цветными литографиями Карлом Карловичем Пиратским, представленные в данной книге.
Книга рассказывает об изменениях, введеных в войсках Российской императорской армии в период с 20 мая 1855 года и вплоть до 1857 года во время царствования Александра II, и наглядно проиллюстрирована живописцем-баталистом XIX столетия К.К. Пиратским.
Александр II, российский царь-реформатор, вступивший на престол в 1855 году, начал проводить изменения в военной сфере с малого: покроя костюма, замены офицерских шинелей на плащи, а мундиров, колетов и уланских курток на полукафтаны; введения погон в повседневной форме и различных изменений в деталях головных уборов, амуниции, оружии, конском снаряжении. В начале его правления обрела свою силу традиция, согласно которой покрой и цвета военных мундиров, принятые в правление одного императора, претерпевали изменения в следующее царствование.
Напомним, однако, что изменения «по портновской части», которыми в спешном порядке озаботили армейцев и гвардейцев, пришлись на самый разгар тяжелейшей Крымской войны, шедшей с 1853 по 1856 год. Действующая армия, неся огромные потери, испытывала тогда недостаток во всем, в том числе и в обмундировании. Тогда солдату было положено две пары сапог в год. Шинели же выдавали раз в три года, несмотря на грубый, непрочный и сомнительный материал, из которого они были пошиты. Один из руководителей обороны Севастополя генерал Э.И. Тотлебен свидетельствует: «…в продолжение целой зимы [1854–1855 годов] наши войска не имели вовсе теплой одежды».
Деньги, отпущенные казной на пошив и поставку теплой одежды, были нагло разворованы. «Нецелевое расходование средств» скрыть было невозможно, интендантам грозил военный суд, поэтому летом 1855 года в действующую армию стали поступать партии полушубков, срочно пошитых… из списанной – отсыревшей и гнилой – овчины. Самые отчаянные смельчаки за версту обходили угрожающие здоровью места, куда свалили никому не нужный, никчемный, ставший смертельно опасным груз: овчина разложилась, и липкая масса заражала своими миазмами целый севастопольский квартал.
В то самое время, когда на стороне стран антироссийской коалиции готовились выступить для добивающего удара Австро-Венгрия и Пруссия во главе германских государств, в недрах русского Военного министерства, в порядке замены дела видимостью дела, один за другим рождались приказы, касающиеся перемен в обмундировании и вооружении войск российской императорской армии. В дополнение к министерским приказам (касательно тщательно регламентированных перемен в солдатской одежде и амуниции, что продолжали выходить вплоть до весны 1856 года) была издана серия цветных литографий художника-баталиста К.К. Пиратского, предлагаемых нами читателю.
Облик русской императорской армии, терпящей и потерпевшей поражение в Крымской войне, но неизменно грозной, облик, завораживающий своей силой и красотой, документально точно запечатленный современником накануне радикальных перемен эпохи Александра II, предстает на давних казенных листах, и в этом их непреходящая историческая ценность.

Ордена и медали Германии XII -XXвеков

Mon, 18 Dec 2023 01:46:04 +0000

Альбом посвящен орденам и медалям немецких государства, Германской империи и Веймарской республики XII-XX веков.Этот уникальный альбом посвящен германским государственным наградам, придворным и фамильным орденам, почетным знакам и другим символам отличий. Некоторые из них возникли совсем недавно — в XIX в., а некоторые несут в себе наследие многовековой истории германского государства с XII в. Книга содержит большое количество иллюстраций с краткой характеристикой наград. Альбом будет интересен школьникам, студентам, коллекционерам и всем, кто интересуется военной историей и историей Европы.Составитель: Пантилеева А.

Русский военный костюм. 1855

Sun, 17 Dec 2023 21:32:04 +0000

Издательство «Белый город» представляет вниманию читателя неповторимый альбом из серии «Русский военный костюм».
Среди великих и малых перемен, пережитых Россией в эпоху царя-реформатора Александра II, самыми первыми стали перемены, внесенные в обмундирование и амуницию Русской армии. Эти перемены во внешнем виде военных были проиллюстрированы цветными литографиями Карлом Карловичем Пиратским, представленные в данной книге.
Иллюстрации относятся к периоду с 19 февраля до 10 мая 1855 года и будут интересны не только узконаправленным специалистам, но и любому человеку, увлекающемуся историей и военным костюмом.
Среди великих и малых перемен, пережитых Россией в эпоху царя-реформатора Александра II, самыми первыми стали перемены, внесенные в обмундирование и амуницию Русской армии.
18 февраля 1855 года умирает император Николай I, и уже на следующий день в Петербурге высочайше повелено: «В ротах и эскадронах, носивших до сего числа название рот и эскадронов Его Императорского Величества, всем чинам, на эполетах и погонах, иметь вензелевое изображение Имени Николая I, доколе кто из бывших по спискам 18 февраля 1855 года в сих ротах и эскадронах оставаться будет». Далее следуют приказы военного министра князя В.А. Долгорукова – №40 от 23 февраля 1855 года, №46 от 28 февраля 1855 года и последовавший за ними каскад весенних, летних и осенних приказов сходного содержания. Всем родам войск предписывалось незамедлительно внести те или иные серьезные изменения в цвета и покрой повседневного и парадного обмундирования, а также амуниции. Эти перемены не были продиктованы практическими соображениями (вроде тех, что заставили в свое время англичан отказаться от принятого веками красного цвета мундиров и перейти на защитный цвет хаки). Не было тут и ничего общего с мощной символической акцией введения погон в Красной армии в переломном 1943 году. Это была лишь некая традиция, ряд приказов, вносивших изменения в цвета и покрой формы армии, что были приняты при правлении предыдущего императора. Эти перемены во внешнем виде военных были проиллюстрированы цветными литографиями Карлом Карловичем Пиратским.
Несколько слов об авторе этих работ.
Карл Карлович Пиратский (1813–1871) был учеником Александра Зауервейда, руководителя класса батальной живописи в Императорской Академии художеств, виртуозным ремесленником и с юности любимцем Николая I. Царь, не дожидаясь, пока Пиратский по окончании курса в 1836 году пройдет конкурсные испытания на звание академика, – «И так хорош! Ученого учить – только портить!» – назначил его своим придворным художником. В обязанность ему вменяется писание статных фигур эталонно-манекенных военных в идеально пошитых мундирах Русской армии – в соответствии с малейшими изменениями требований Военного ведомства на этот предмет. Поскольку изменения происходили постоянно (Николай I неизменно был их страстным инициатором), работа у Пиратского не переводится годами.
В 1855 году после смерти Николая I Пиратский за картину «Прогулка верхом» получает звание академика и возглавляет рисовальное отделение в редакции военной хроники Военного министерства. В этой должности им и была создана живописно-графическая серия иллюстраций к «мундирным» приказам князя В.А. Долгорукова.
Меланхолические, блекло-монохромные пейзажи его акварелей с военными напоминают пейзажные задники модных фотографических ателье середины XIX века – те же купы деревьев и кустов, те же заброшенные мельницы, те же тронутые временем мостики, перекинутые через тихие речки, те же гряды предгрозовых облаков над заснеженными горными кряжами. Степенные, застывшие на их фоне военные, ловко скрывая напряжение, кажутся позирующими перед складчатыми объективами громоздких деревянных ящиков-фотоаппаратов, среди искусственной травы и бутафорских камней. Блеклые романтические ландшафты всякий раз эффектно подчеркивают фактуру разноцветных мундирных сукон и тяжелого оружейного металла, жирный зеркальный блеск тщательно выделанной и вычищенной сапожной кожи, серебро и золото аксельбантов, эполет, лампасов и комплектов боевых наград (кажется, будто отдельные детали отпечатанных листов проработаны серебряными карандашами и листовым золотом). Ровный каллиграфический почерк писарей Военного министерства, исполнителей подписей (на русском и французском языках) под картинками, завершает общее впечатление от серии, вызывающей в памяти язвительный прутковский военный афоризм:
При виде исправной амуниции
Как презренны все конституции!

Русский военный костюм. 1885–1900

Sun, 17 Dec 2023 19:44:04 +0000

Издательство «Белый город» представляет вниманию читателя неповторимый альбом из серии «Русский военный костюм». Как при Александре III, так и при Николае II военная форма разделялась на повседневную и парадную, ношение которой строго регламентировалось в зависимости от дней рождений, тезоименитств особ царствующего дома и других праздников. Все особенности обмундирования прослеживаются в цвете и деталях костюма, вооружении и предметах для запряжки, седловки и вьючевания лошади. Каждую из этих тонкостей отображают превосходные иллюстрации, выполненные в XIX столетии. Книга подойдет и узконаправленному специалисту, и неподготовленному читателю, увлекающемуся историей и военным костюмом.
На этих страницах представлена подборка образцов обмундирования, принятого в тех или иных подразделениях Русской армии и Гвардии на протяжении царствования Александра III и в начале царствования Николая II. Реформа 1882 года, проведенная Александром III в области армейского обмундирования, наложила свой неповторимый отпечаток на внешний облик тогдашних военных. Вошедший в историю как любитель всего «исконно русского», покровитель Константина Маковского, передвижников и архитекторов, имитировавших постройки поздней Московской Руси, этот государь, идя вразрез с имперскими – европейскими – традициями, одел и Армию, и Гвардию «по-русски». Известный петербургский конный монумент в честь Александра III работы Паоло Трубецкого представляет этого государя именно во введенной им «русской» воинской одежде: от барашковой шапки до мешковатых шаровар и тупоносых интендантских сапог.
Лишь реформа – или контрреформа – 1907 года возвратила Русской гвардии и частично Армии мундиры западноевропейских образцов, существовавших во времена Александра II. В этой связи, говоря о мундирах, цвете и знаменах полков, историк военного костюма писал: «Это настоящие эмоциональные символы, составляющие главные отличительные признаки полка и его боевой индивидуальности; с мундиром, цветом и знаменем соединяются понятия о доблести, жизни и походах известной воинской части, воскресают имена и деяния тех героев долга и чести, которые исторически связаны с этой частью, и вполне очевидна важность для истории боевых традиций сохранить… хотя бы в общих чертах основной «исторический» тип головных уборов, мундиров, цветов и т.д.» (А.Н. Норцов, Значение военного мундира как символа…, Тамбов, 1911). Настоящая подборка дает представление о том, что представлял собой «русский» (как его понимал Александр III) стиль в области военного обмундирования. Для того чтобы читателю было легче ориентироваться в иллюстративных материалах, мы приводим здесь ряд выборок из официальной «Справки о форме одежды гг. генералов, штаб и обер-офицеров и гражданских чиновников военного ведомства, составленной гвардии капитаном Наумовым» (СПб, 1895).
Мундир – парадный, шитый, общегенеральский или полковой, должностям и званиям присвоенный, смотря по случаю или дню события; эполеты; ордена, при ленте старшего ордена; аксельбант, кому таковой присвоен; шарф; в кавалерии лядунка; шаровары укороченные; шашка; головной убор; перчатки и высокие сапоги.
Форма обыкновенная.

Гербы государств Европы

Sun, 17 Dec 2023 12:31:27 +0000

«Гербами называются особые фигуры или символические изображения, представленные на основании известных точно определенных правил и служащие постоянными отличительными знаками отдельному лицу, роду, сообществу или учреждению, а также городу, области или целому государству» (Ю.В. Арсеньев, Геральдика, лекции 1907–1908 годов). Значки с символическими изображениями, отличительными знаками того или иного племени (рисунки на палатках, клейма для скота), были известны еще пастухам-кочевникам Древнего Египта. Позднее появились символы городов и народов; символом античных Афин стала сова – мудрая птица богини Афины-Паллады, покровительницы города, символом города Рима – капитолийская волчица, символом Римской империи – одноглавый, а Византии – двуглавый орел. В Средние века, в эпоху рыцарства, украшение своего оружия, своих щитов и флагов символами-гербами диктовалось практической необходимостью. Только по гербам и можно было отличить своих от чужих на полях битв, где в схватках сходились сотни и тысячи бойцов, закованных в одинаковые доспехи, безмолвных – под опущенными забралами. В эти времена к числу рыцарских искусств (наряду с умением фехтовать, слагать стихи, играть в шахматы и другими) относят искусство геральдики. Тогда же пишутся многочисленные гербовники и складываются правила составления гербов.
Феодальные порядки, приводя к дроблению земель в Западной Европе, приводили также к тому, что тот или иной рыцарский, баронский, княжеский герб становился гербом того или иного дворянского владения – самостоятельной территориальной единицы. В эпоху абсолютизма, когда, с уничтожением вседозволенности знати, все эти земли оказываются под властью самодержавных государей, именно гербы этих государей становятся символами новых, сильных государств – государственными гербами.
«Гербы государственные, – говорил о них в своих лекциях дореволюционный историк геральдики Ю.В. Арсеньев, – представляют геральдические эмблемы земель, вошедших в состав государства. Гербы эти часто служат вместе и гербами королевских особ, стоящих во главе государства». Нередки были случаи, когда родовой герб монарха, становясь гербом нового государства, дополнялся родовыми гербами его усмиренных вассалов, владык, утративших свою самостоятельность. В том числе и по этим составным частям государственных гербов можно судить об историческом пути той или иной страны. Подборка, которую читатель держит в руках, позволяет ощутить дыхание истории. Наряду с гербами несуществующих ныне «карликовых государств» – некогда поставщиков женихов и невест для королевских дворов Европы – здесь представлены гербы исчезнувших могучих империй, чье существование в столь недалеком XIX столетии казалось вечным. Но и большинство гербов тех европейских стран, что пережили бурный XX век, как видим, отличалось от нынешних в сравнительно недавнем прошлом. Зрелище гербов, над которыми, по примеру Дюрера и Леонардо, работали лучшие художники своего времени, само по себе способно доставить большое эстетическое наслаждение.

Гербы европейских правителей

Sun, 17 Dec 2023 12:31:27 +0000

Данный альбом предлагает графическую подборку гербов европейских правителей. Издание очень интересно тем, что зачастую родовой герб монарха, становясь гербом нового государства, дополнялся родовыми гербами его усмиренных вассалов, владык, утративших свою самостоятельность. В том числе и по этим составным частям государственных гербов можно судить об историческом пути той или иной страны. По примеру Альбрехта Дюрера и Леонардо да Винчи, над изображением гербовой символики работали лучшие художники своего времени. Подборка, которую читатель держит в руках, позволяет не только ощутить дыхание истории, но и доставит большое эстетическое наслаждение от ее просмотра.
«Гербами называются особые фигуры или символические изображения, представленные на основании известных точно определенных правил и служащие постоянными отличительными знаками отдельному лицу, роду, сообществу или учреждению, а также городу, области или целому государству» (Ю.В. Арсеньев, Геральдика, лекции 1907–1908 годов). Значки с символическими изображениями, отличительными знаками того или иного племени (рисунки на палатках, клейма для скота), были известны еще пастухам-кочевникам Древнего Египта. Позднее появились символы городов и народов; символом античных Афин стала сова – мудрая птица богини Афины-Паллады, покровительницы города, символом города Рима – капитолийская волчица, символом Римской империи – одноглавый, а Византии – двуглавый орел. В Средние века, в эпоху рыцарства, украшение своего оружия, своих щитов и флагов символами-гербами диктовалось практической необходимостью. Только по гербам и можно было отличить своих от чужих на полях битв, где в схватках сходились сотни и тысячи бойцов, закованных в одинаковые доспехи, безмолвных – под опущенными забралами. В эти времена к числу рыцарских искусств (наряду с умением фехтовать, слагать стихи, играть в шахматы и другими) относят искусство геральдики. Тогда же пишутся многочисленные гербовники и складываются правила составления гербов.
Феодальные порядки, приводя к дроблению земель в Западной Европе, приводили также к тому, что тот или иной рыцарский, баронский, княжеский герб становился гербом того или иного дворянского владения – самостоятельной территориальной единицы. В эпоху абсолютизма, когда, с уничтожением вседозволенности знати, все эти земли оказываются под властью самодержавных государей, именно гербы этих государей становятся символами новых, сильных государств – государственными гербами.
«Гербы государственные, – говорил о них в своих лекциях дореволюционный историк геральдики Ю.В. Арсеньев, – представляют геральдические эмблемы земель, вошедших в состав государства. Гербы эти часто служат вместе и гербами королевских особ, стоящих во главе государства». Нередки были случаи, когда родовой герб монарха, становясь гербом нового государства, дополнялся родовыми гербами его усмиренных вассалов, владык, утративших свою самостоятельность. В том числе и по этим составным частям государственных гербов можно судить об историческом пути той или иной страны. По примеру Альбрехта Дюрера и Леонардо да Винчи, над изображением гербовой символики работали лучшие художники своего времени. Подборка, которую читатель держит в руках, позволяет не только ощутить дыхание истории, но и доставит большое эстетическое наслаждение от ее просмотра.

Армия Дании

Sun, 17 Dec 2023 06:26:33 +0000

Альбом знакомит читателей как с образцами датского военного костюма и боевых наград королевства, так и с фактами, касающимися главной войны Дании в XIX столетии — войны 1864 года против прусских и австрийских агрессоров. Альбом рассчитан на широкий круг читателей, интересующихся военной историей.

Армии Бельгии и Голландии

Sun, 17 Dec 2023 00:44:04 +0000

Книга состоит из двух частей. Первая посвящена истории военного костюма Бельгии. Читатель познакомится с образцами военного обмундирования с языческих времен и до конца XIX века, а так же с фактами военной истории Бельгии. Во второй части представлены голландский военный костюм времен вхождения королевства Голландия в состав империи Наполеона в начале XIX века.
Бельгийская армия. Исторический обзор бельгийского военного костюма от языческих времен до конца XIX века.
Особое географическое расположение нынешних Нидерландов, Люксембурга и Бельгии – «на семи ветрах», в центре пересечения интересов куда более могущественных держав, – наложило свой отпечаток на историю этих стран; многовековая история каждой из них неотделима одна от другой. Gallia Belgica, или Provincia belgica, – такое название получили их территории, заселенные кельтскими, германскими и галльскими племенами, в эпоху римского владычества; племя бельгов дало тогда имя всему этому краю.
В Средние века и в эпоху Возрождения мы наблюдаем здесь калейдоскоп всякого рода мелких государств: «Графство Фландрия, где одна часть населения говорила по-фламандски, а другая – по-французски, графство Артуа с чисто французским населением, герцогства Брабант и Лимбург, епископства Утрехт, Камбре, Люттих, графства Геннегау, Намюр, Гельдерн, Шини и Голландия – все это настоящие государства, подчас заключающие в своих пределах, еще сверх того, независимые и полунезависимые земли. Так, герцогству Брабанту принадлежит маркграфство Антверпен; Валансьен с его территорией входит на известных началах в герцогство Геннегау, люксембургские графы владеют на особых правах Ла-Рошелем и Арлоном, а голландские графы именуют себя графами Голландии и Зеландии и сеньорами Фрисландии. Нелегко установить точные границы этих маленьких государств…» (С.Г. Лозинский. «История Бельгии и Голландии в Новое время». СПб, 1908). Соседства, подчинения, соподчинения, поглощения одних государственных образований другими, всякого рода переделы границ временно прекращаются здесь, когда бургундские герцоги на рубеже XIV–XV веков объединяют эти территории в единую страну. Следующие правители, католические фанатики-испанцы, не сумели удержать под своей властью восставшие северные провинции. Под властью испанской короны Бельгия находится с 1516 по 1713 год. Затем ключевой пункт европейского континента, арена битв между крупными державами за интересы, не имеющие ничего общего с бельгийскими – Бельгия входит то в состав империи Габсбургов, то в состав наполеоновской империи, то в состав Голландского королевства. Как суверенная страна, признанная всеми в своих нынешних границах, она появляется на политической карте мира лишь в 1831 году, когда трактат великих держав законодательно закрепил итоги войны бельгийцев за независимость от Нидерландов.
Поколения бельгийцев столетиями были вынуждены либо воевать по самым разным поводам у себя на родине, либо нести службу в войсках иностранных владык, сделавших Бельгию частью своих империй и королевств. О том, что представляли собой бельгийские воинские формирования на протяжении ряда веков, дает представление этот альбом.
Голландские воинские формирования. Обмундирование времен вхождения Голландии в состав наполеоновской империи.
В один из июльских дней 1810 года в Амстердаме неизвестный затеял драку с кучером французского посла и избил его. Этот пустячный случай – скорее всего, политическая провокация – стал предлогом для того, чтобы покончить с призрачной независимостью марионеточного Голландского королевства. Стоявшие наготове войска наполеоновского маршала Удино перешли голландскую границу. Строптивый голландский король – родной брат Наполеона Людовик I Бонапарт – бежал из страны, чьи города без сопротивления заняли французы. Голландия стала частью Французской империи, а ее крохотная армия – вспомогательной частью общеимперских войск.
Присоединение было проведено «оскорбленным» Наполеоном, поскольку Голландия, формально войдя в систему континентальной блокады, направленной против Англии, заклятого врага наполеоновской империи, продолжала потихоньку торговать с англичанами. Англию же, непобедимую на море и потому неприступную, надлежало разорить во что бы то ни стало. Только так, полагал Наполеон, ее можно было поставить на колени. Поэтому войска в Голландии получили строжайший приказ: конфискованные английские грузы сжигать, а захваченных контрабандистов расстреливать на месте преступления.
Однако если кого-то из контрабандистов и расстреливали на месте, так это лишь тех, кто, на свою беду, попадал в руки непоколебимых фанатиков долга. С остальными офицерами таможенной стражи (обязанными, как и большинство на европейском континенте, страдать по прихоти деспота от нехватки чая, сахара и многого другого) оборотистые торговцы английскими товарами, как правило, пытались договариваться. Поиски «нужных людей» среди прирожденных торговцев-голландцев шли одновременно с поисками всякого рода секретных фарватеров среди россыпи многочисленных голландских прибрежных островов. Так или иначе, накануне вторжения Наполеона в Россию голландская прибрежная граница (подобно, впрочем, границам других стран, подвластных французскому императору) зияла прорехами, сводящими на нет безнадежную затею с континентальной блокадой.
В «наказании» России, которая открыто торговала с Англией, в то время как остальная Европа делала то же самое исподтишка, приняли участие и голландцы. В 1812 году голландские формирования численностью до 15 000 человек влились в многоязычную Великую армию Наполеона (в том числе и в ее гвардейские части). Проделав вместе со всеми тяжелейший русский поход, они «общей не ушли судьбы». После зимнего отступления – панического бегства – из завьюженных пространств России на родину вернулись лишь несколько сот голландцев.
Здесь представлены мундиры голландских военных – рядовых участников давних драматических событий. Мы видим здесь парадные мундиры, в которых голландцы встречали Наполеона во время его визита в Амстердам в 1811 году.

Армия Фридриха Великого

Sun, 17 Dec 2023 00:44:04 +0000

Имитирующая то стиль рисунков пером эпохи рококо, то стиль иллюстраций к воинским уставам, графика знаменитого немецкого художника А. Менцеля, представленная в альбоме, переносит зрителей в авантюрную атмосферу прусского военного быта времен Семилетней войны 1756–1763 годов
«Земной шар не крепче покоится на плечах Атласа, чем Пруссия на такой армии», – писал король Фридрих II (1712–1786) о своем любимом детище. В наследство от отца, короля Фридриха-Вильгельма I, ему досталась прекрасно обученная пехота и малочисленная никудышная конница. Фридрих довел действия пехотинцев до совершенства, а созданную едва ли не с нуля конницу сделал главной ударной силой своей армии. Жесточайшая палочная дисциплина в отношении рядовых солдат в сочетании с поощрением командиров к инициативным действиям сделали прусскую армию безотказным совершеннейшим механизмом в руках короля Фридриха.
Знаменитый немецкий художник Адольф Менцель (1815–1905) создал серию живописных и графических работ, посвященных Фридриху II и его армии. Имитирующая то стиль рисунков пером эпохи рококо, то стиль иллюстраций к воинским уставам, графика Менцеля, представленная в альбоме, переносит зрителей в авантюрную атмосферу прусского военного быта.
В немецком национальном сознании король Пруссии Фридрих II (1712–1786) сыграл роль, сопоставимую с ролью Наполеона во Франции (на пике могущества, как если бы не было похода Наполеона на Россию и последующего крушения его империи) или ролью Петра I у нас (с добавлением к тяжелому характеру царя блеска и стариковских чудачеств Суворова). Признанный современниками военным гением, у себя на родине Фридрих еще в годы тяжелейших испытаний, пережитых его страной, получил прозвище «Великого». Под этим именем, подобно Петру, он и вошел в историю.
Семилетняя война 1756–1763 годов – схватка ведущих европейских держав за главенство на континенте – стала звездным часом в военной карьере короля Фридриха. Король остался в одиночестве сражаться с врагами, когда в самом начале войны разбитый экспедиционный корпус его союзников-англичан вернулся на Британские острова. С запада Пруссию атаковала Франция, с юга – Австрия, с востока – Россия, с севера – Швеция. Совокупная военная мощь стран антипрусской коалиции превышала силы прусской армии в три-четыре раза. Из шестнадцати крупнейших сражений Семилетней войны войска, предводительствуемые Фридрихом, были разгромлены восемь раз. Берлин занимали русские войска, обескровленная страна стояла на грани катастрофы. Но стратегическая победа не была достигнута врагами Пруссии, и в других восьми крупнейших сражениях именно Фридрих вышел победителем.
Семилетняя война страшно истощила все сражающиеся в ней страны, и неожиданная смерть русской императрицы Елизаветы (чьи фавориты годами настаивали на доведении войны до победного конца) послужила предлогом к заключению долгожданного европейского мира. Одни полагают, что Фридриха, уже готовившегося покончить жизнь самоубийством, спасло лишь чудо, другие отдают должное энергии и талантам короля, а также силе его армии – как показали события, на тот момент самой боеспособной в Европе.
«Земной шар не крепче покоится на плечах Атласа, чем Пруссия на такой армии», – писал Фридрих II о своем любимом детище. В наследство от отца, короля Фридриха-Вильгельма I, ему достались прекрасно обученная пехота и малочисленная никудышная конница. Фридрих довел действия пехотинцев до совершенства, а созданную едва ли не с нуля конницу сделал главной ударной силой своей армии – «оружием богов». Жесточайшая палочная дисциплина в отношении рядовых солдат в сочетании с поощрением командиров к инициативным действиям (в рамках выполнения приказов, которые надлежало исполнять любой ценой) сделали прусскую армию безотказным совершеннейшим механизмом в руках короля Фридриха.
Знаменитый немецкий художник Адольф Менцель (1815–1905) прославился в том числе и обширной (числом свыше тысячи) серией своих живописных и графических работ, посвященных Фридриху II – его жизни, его двору и его армии. В нашем альбоме представлена лишь малая часть из этой серии. Имитирующая то стиль рисунков пером эпохи рококо, то стиль иллюстраций к воинским уставам, графика Менцеля переносит зрителей в декоративный XVIII век, в авантюрную атмосферу прусского военного быта.