Шенрок Вильгельм — Knigausa Bookstore: Russian Books

Дневники Вильгельма Шенрока. 1985–1986 годы. Т.5. (р1)

Aleksandr Malyshev — Wed, 29 Jan 2025 15:59:21 +0000

В пятый том издания вошли дневники художника Вильгельма Шенрока за 1985–1986 годы. Это время было знаковым для Вильгельма Шенрока и творческой группы «Синтез», идеологом и лидером которой он являлся. С началом перестройки неофициальным творческим объединениям разрешили заявить о себе открыто. Благодаря этому в 1986 году творческая группа «Синтез», возникшая еще в 1974-м, получила возможность написать устав и начать действовать в публичном пространстве. Едва оформившись, «Синтез» немедленно снискал в городе скандальную славу. Особенно публику поразил перформанс, в котором Вильгельм Шенрок ездил по сцене на велосипеде в противогазе и плащ-палатке, а затем читал свои стихи, демонстративно бросая прочитанное на пол.

Том открывает статья «Весна Вильгельма», написанная доктором искусствоведения Андреем Александровичем Каревым. Автор статьи увлекательно рассказывает о времени, когда Вильгельм Шенрок и Андрей Карев вместе учились в Краснодарском художественном училище.

В оформлении пятого тома по традиции используются фрагменты живописных работ Вильгельма Шенрока.

Составитель полного собрания дневников Вильгельма Шенрока — Павел Лукьянов, поэт, писатель, представитель фонда «Orange Art Foundation».

Дневники Вильгельма Шенрока. 1982–1984 годы. Т. 4.(р1)

Thu, 30 May 2024 06:18:08 +0000

Четвертый том издания дневников Вильгельма Шенрока содержит записи художника за 1982–1984 годы. При этом один из авторских блокнотов, идущий под номером 15, был выделен в отдельный раздел, озаглавленный «Наброски к ненаписанному роману». В этот том также вошли интервью Шенрока с художницей Татьяной Назаренко и искусствоведом и куратором Иосифом Бакштейном. Эссе о Вильгельме Шенроке, написанное Павлом Лукьяновым, одним из составителей издания, предваряет данный том дневников. В оформлении четвертого тома по традиции используются художественные работы Вильгельма Шенрока. Кузьма Востриков, от имени фонда «Orange Art»

Дневники Вильгельма Шенрока (р1)

Wed, 29 May 2024 03:30:07 +0000

«Orange Art Foundation» и издательство «СЛОВО/SLOVO» представляют первый том избранных дневников художника Вильгельма Шенрока. Вильгельм Шенрок ведет дневники с 1973 года по настоящее время. В первый том издания вошли тексты искусствоведов Александра Боровского, Виталия Пацюкова и Антона Успенского, посвященные Шенроку и написанные специально для этого проекта. Дополнительно в книгу включены интервью Шенрока с ведущими российскими художниками и критиками — Екатериной Дёготь, Виктором Мизиано и Дмитрием Приговым. Завершает первый том список выставок и перформансов, в которых Вильгельм Шенрок принимал участие. Тексты Вильшельма Шенрока — это не только описание личных событий в жизни автора, но это и рефлексия художника о процессах, происходивших в неофициальном советском искусстве 1970–1980-х годах и позднее, в постсоветском искусстве. Присутствие Вильгельма Шенрока на современной арт-сцене дискретно: он то активно выставляется, то исчезает, то выступает как акционист, то – как интервьюер ведущих деятелей актуального искусства, то – как автор альбома концептуальных рисунков, сопровождаемых комментариями философического плана. Пожалуй, постоянным слагаемым его творчества, собственно, и придающим ему цельность, является акцентированная саморефлексия: язык (изобразительный, литературный, язык тела в перформансе и в фотомедиа) прежде всего направлен на самоописание.
Александр Боровский, доктор искусствоведения, заведующий Отделом новейших течений Государственного Русского музея, заслуженный деятель искусств Российской Федерации, член Санкт-Петербургского отделения АИС

Обратите внимание! Дневники Вильгельма Шенрока, 1973-1977 годы. Т.1 (Хороший экземпляр), год издания 2019 относится к категории «Винтаж: Хороший экземпляр» – это редкие книги и старые тиражи, вернувшиеся в повторную продажу, которые вы можете приобрести по сниженным ценам. Количество экземпляров этой категории ограничено! Каждая книга этой категории уникальна и может отличаться по типу повреждений, но в целом все книги в хорошем состоянии для букинистических изданий. Возможные недостатки издания Дневники Вильгельма Шенрока, 1973-1977 годы. Т.1 (Хороший экземпляр) – могут встречаться один или несколько из следующих: Пожелтевшая бумага, лёгкие царапины и потертости книги, незначительные загрязнения на корешке, старые ценники, не пропечатавшиеся фольгой буквы на суперобложке, стёртые буквы на обложке, магнитные наклейки (защита магазина) внутри блока, потертый переплёт/обложка/суперобложка/короб, порванная в некоторых местах суперобложка, замятие страницы внутри блока. Отсутствие суперобложки Порванные части переплёта, обложки или суперобложки «Подвижный, гуляющий» блок Необрезанные в типографии странички На книги категории «Винтаж» скидки и акции не распространяются. Полностью ознакомиться с Условиями покупки букинистического издания Дневники Вильгельма Шенрока, 1973-1977 годы. Т.1 (Хороший экземпляр) вы можете в договоре публичной оферты.

Дневники Вильгельма Шенрока 1978-1979 годы Т2 (р1)

Wed, 29 May 2024 03:30:07 +0000

Для читателя его дневник — возможность посетить остров художественного везения, который Вильгельм Шенрок создавал всю жизнь и продолжает наращивать. Картины и дневник, кисть и ручка. Два оружия, с которыми Дон Шенрок бросается на ветряные мельницы времени. «Orange Art Foundation» и издательство «СЛОВО/SLOVO» представляют второй том избранных дневников художника Вильгельма Шенрока. Вильгельм Шенрок ведет дневники с 1973 года по настоящее время. Второй том произведений художника Вильгельма Шенрока содержит дневники за 1978–1979 годы, а также роман «Книга-женщина», который создавался автором как отдельное произведение. Однако, поскольку «Книга-женщина» записывалась в дневниковых блокнотах (а точнее — в блокноте № 14), мы посчитали необходимым включить этот текст во второй том, к которому он относится хронологически. Во второй том также вошли интервью Вильгельма Шенрока с Александром Якимовичем, Анатолием Осмоловским и эссе о Вильгельме Шенроке, написанное Павлом Лукьяновым, который является одним из составителей полного собрания дневников художника. Второй том иллюстрирован художественными работами Вильгельма Шенрока. Кузьма Востриков, от имени фонда «Orange Art Foundation», Нью-Йорк В процессе обучения в училище Шенрок осознал, что план жизни, разрешаемый государством, не может быть им освоен, и он обрастает учениками-друзьями (группа «Синтез»), что позволяет ему умножить свои силы и получить слушателей среди современников. Однако, увеличив, казалось бы, свою весомость путем создания группы, Вильгельм Шенрок остается для Москвы всё тем же полунемцем из казахской провинции. За него некому замолвить слово. «Твои картины, акционистская, перформативная деятельность, твои тексты, стихи — это всё хорошо, — говорит ему неофициальная художественная тусовка, — но мы тебя не знаем, у тебя нет кода, тебе не передали пароль». И Вильгельм Шенрок, имея в анамнезе ссылку в Сибирь, будучи трудолюбивым, самобытным, талантливым художником, оказывается чужим для официального круга, куда он, впрочем, и сам не желает попадать. Но также он не находит понимания и среди художников неофициального направления. Одной из причин такого незамечания и выталкивания является именно работоспособность и природная порядочность по отношению к делу. Шенрок не готов играть в разрешенное искусство, но также ему непонятны и политические подмигивания концептуалистов etc. В первый том издания вошли тексты искусствоведов Александра Боровского, Виталия Пацюкова и Антона Успенского, посвященные Шенроку и написанные специально для этого проекта. Дополнительно в книгу включены интервью Шенрока с ведущими российскими художниками и критиками — Екатериной Дёготь, Виктором Мизиано и Дмитрием Приговым. Завершает первый том список выставок и перформансов, в которых Вильгельм Шенрок принимал участие. Тексты Вильгельма Шенрока — это не только описание личных событий в жизни автора, но это и рефлексия художника о процессах, происходивших в неофициальном советском искусстве 1970–1980-х годах и позднее, в постсоветском искусстве. Присутствие Вильгельма Шенрока на современной арт-сцене дискретно: он то активно выставляется, то исчезает, то выступает как акционист, то – как интервьюер ведущих деятелей актуального искусства, то – как автор альбома концептуальных рисунков, сопровождаемых комментариями философического плана. Пожалуй, постоянным слагаемым его творчества, собственно, и придающим ему цельность, является акцентированная саморефлексия: язык (изобразительный, литературный, язык тела в перформансе и в фотомедиа) прежде всего направлен на самоописание. Александр Боровский, доктор искусствоведения, заведующий Отделом новейших течений Государственного Русского музея заслуженный деятель искусств Российской Федерации, член Санкт-Петербургского отделения АИС Об авторе: Родился 3 августа 1949 года, в Германии. Рисовал с раннего детства. 1966: Закончил художественную школу. 1969: Закончил Краснодарское художественное училище. 1982: Закончил МГХПУ (Строгановское училище) В 1980-х устраивал выставки в ведущих музеях Москвы и Санкт-Петербурга, печатался в либеральной прессе. 1990 – 2000: участвовал в многочисленных европейских выставках. В составе группы СИНТЕЗ выставлялся в Австрии, Франции, Италии, Испании, Америке. Также сотрудничал с популярными московскими галереями «Галерея Гельмана», «ТВ-Галерея», «Манеж», «Fine-ART» и др. 1994: Издательство «Титул» выпустило альбом «СИНТЕЗ» 2004: Издание книги «120 ДНЕЙ ЛЮБВИ» — уникальные работы в области графики, высоко оцененные искусствоведами. В настоящее время трудится над двумястами холстами, продолжающими графический проект «120 ДНЕЙ ЛЮБВИ», реализует масштабный проект: «ВЕЛИКАЯ ЛЮБОВЬ!», из серии «ЧЕ И МОНРО».

Дневники Вильгельма Шенрока. 1980-1981 годы. Т.3 (р1)

Wed, 29 May 2024 03:30:07 +0000

Третий том издания дневников Вильгельма Шенрока включает в себя записи художника за 1980–1981 годы. Также сюда вошли интервью Шенрока с Константином Звездочётовым и Маратом Гельманом. Эти тексты являются очередной частью цикла интервью, которые Шенрок записывал в течение 1990-х годов, прощупывая через ткань ответов очертания художественного процесса в России. Например, интервью с Маратом Гельманом содержит рефлексию по поводу проекта «Реституция», в рамках которого в галерее Марата Гельмана в 1996 году состоялась скандальная выставка работ Лукаса Кранаха и Винсента Ван Гога. Эти картины были заявлены как вывезенные во время Второй мировой войны из Германии в СССР. Экспертиза признала данные произведения подлинными. Однако настоящим автором представленных работ оказался Вильгельм Шенрок, создавший копии, неотличимые от полотен этих художников. В данный том также вошло эссе о Вильгельме Шенроке, написанное Георгием Соколовым, историком искусства, сотрудником отдела истории русской культуры Государственного Эрмитажа. В оформлении третьего тома использованы фотографические и живописные работы Вильгельма Шенрока.
Павел Лукьянов,
«Orange Art Foundation», Москва

120 дней любви. (альбом).

Sun, 07 Jan 2024 20:33:23 +0000

Рисунки Вильгельма Шенрока в его альбоме «120 дней любви» воспроизводят и варьируют мотивы самых известных картин Возрождения, эпохи барокко и классицизма и отчасти авангарда начала XX века. Промискуитет эпох и стилей оборачивается и промискуитетом в буквальном смысле этого слова: персонажи из разных картин занимаются друг с другом сексом. В определенном смысле художник дискредитирует музейную картину, снабжая ее шокирующими деталями. Он снимает с персонажей ореол «человечности», «культурности», «социальности» — и в то же время рука Вильгельма Шенрока бережна и нежна, изящна и трепетна в тех оргиях животной телесности, которые разыгрываются в его воображаемом музее. Альбом снабжен двумя предваряющими текстами искусствоведов А.Якимовича и В.Турчина, которые объясняют художественный и исторический контекст данной книжной акции. Каждый рисунок сопровождается текстом Вильгельма Шенрока — тут и его философские размышления на «вечные темы», и обдумывание высказываний знаменитых людей прошлого, и просто выбранные художником цитаты из культовых книг. Альбом предназначается всем сторонникам открытого искусства и непредвзятого взгляда на мир.