Шклярук Александр Федорович — Knigausa Bookstore: Russian Books

Плакаты Великой Отечественной войны. 1941-1945.

Wed, 29 May 2024 03:23:07 +0000

Альбом включает 234 плаката, созданных художниками в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 годов и составивших «золотой фонд» отечественного плаката. Издание знакомит с уникальным отечественным художественным наследием, признанным высочайшим достижением мирового графического искусства. Вступительная статья рассматривает военный плакат как культурно-исторический и художественный феномен. Имеется указатель авторов плакатов. Параллельный текст на русском и английском языках.Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, культуры, музейного дела, социологии, художникам, дизайнерам, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области графических искусств и дизайна, а также любителям искусства и коллекционерам.

Виктор Корецкий. Советский политический плакат. 1928-1983.

Fri, 22 Dec 2023 00:00:48 +0000

Иллюстрированный очерк творчества выдающегося мастера советского политического плаката Виктора Борисовича Корецкого (1909-1998), использующего для работы над плакатом фотографии. Включает 198 избранных работ, изданных в период с 1928-го по 1983-й год. В альбоме, посвященном 110-летию со дня рождения художника, впервые наиболее полно представлено его плакатное наследие. Большинство плакатов ранее в альбомных изданиях не публиковались и не известны современному читателю. Текст на русском и английском языках.Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, культуры, музейного дела, социологии, художникам, дизайнерам, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области графических искусств и дизайна, а также любителям искусства и коллекционерам. Пять причин купить 1Выгодная цена. 2Превосходное качество издания. 3Впервые наиболее полно представлено плакатное наследие Виктора Корецкого. 4Обширная вступительная статья о художнике на двух языках. 5Удобные формат издания, позволяющий выгодно продемонстрировать как вертикальные, так и горизонтальные изображения.

Конструктивизм в советском плакате

Sun, 17 Dec 2023 04:52:03 +0000

Отечественный плакат в начале 1920-х годов стремительно обрел оригинальный об лик, выделивший его среди плакатного искусства западноевропейских стран. Композиционные эксперименты с блоками текста, шрифтами, цветом, геометрическими фигурами фотографическими изображениями подвели художников к созданию плаката «новой конструкции». Он не только информировал, просвещал и агитировал, но и «революционно перестраивал» сознание граждан художественными средствами, свободными от излишеств традиционной описательности и иллюстративности. Язык такого плаката был сродни язык архитектурных и книжных экспериментов, литературных и театральных новаций, кинематографического монтажа тех лет.Первым плакатом «новой конструкции» стала реклама общества «Добролет», исполненная А. Родченко в 1923 году в нескольких цветовых вариантах. Дальнейшее тесное сотрудничество «реклам-конструктора» А. Родченко и поэта В. Маяковского положило начало реализации революционных художественных идей в плакате. Именно советская реклама 1923-1925 годов, созданная усилиями этих мастеров, явилась предтечей политического плаката конструктивизма. Да и сами авторы постоянно подчеркивал; агитационно-политическую значимость их рекламных работ, призывавших всех покупай товары «Моссельпрома», спешить за модными покупками в ГУМ, сосать соски и носить галоши «Резинотреста» (1923). Увлечение А. Родченко творческим фотомонтажом, документальной и постановочной фотосъемкой позволили мастеру выступить первооткрывателем новой плакатной формы. Вершиной лаконичного воплощения рекламной идеи стал «Ленгиз» А. Родченко с фотопортретом Л. Брик (1925). К бесспорным шедеврам иcпoльзования фотомонтажа принадлежат рекламные киноплакаты современников А. Родченко: А. Лавинского к фильму С. Эйзенштейна «Броненосец «Потемкин» (1926), В. и Г. Стенбергов к документальной ленте Дзиги Вертова «Одиннадцатый» (1928) и С. Семенова-Менеса к фильм;B. Турина «Турксиб» (1929).Плакат явился полем для разнообразных творческих экспериментов. Рекламный плакат С. Сенькина «Я читаю «Крокодил» (1925) объединил фотошарж и лаконичный лозунг Плакат «Реклама в трамвае» ленинградца Д. Буланова демонстрировал агитплощадку для миллионов жителей социалистического города (1927). В плакате лотереи «ОЗЕТ» М. Длугач сделал политическим символом страны изображение «серпа и молота», смонтированное из фотографий, создающих фон для призывно поднятой руки юноши (1930).1924-1925 годы можно по праву считать временем рождения конструктивистского политического плаката. Фотомонтаж позволял передать картину реальной жизни, сопоставить прошлое и настоящее страны, показать ее успехи в развитии промышленности, культуры и социальной области. Агитационно-просветительские плакаты, объединившие документальные фотографии с текстовыми «врезками», иллюстрировали страницы биографии Ленина и его заветы. Фотомонтажные плакаты стали наглядными учебными пособиями по истории мирового революционного и профсоюзного движения. Над ними работали А. Родченко. Л. Лисицкий, Г. Клуцис, Л. Наумова, А. Лавинский, Я. Гуминер и ряд других художников. В1927 году серию новых конструктивистских фотомонтажных политических плакатов выполнили художники Г. Клуцис иC. Сенькин (Г. Клуцис «Без революционной теории не может быть революционного движения»).Фотомонтажный плакат окончательно утвердился в качестве главного средства мобилизации масс в годы первой пятилетки (1928/29-1932). Он демонстрировал могущество развивающейся державы, опорой которой являлось единство народа. Выдающимся образцом стал плакат Г. Клуциса «Выполним план великих работ» (1930). Особое звучание придал ему «уличный» формат в два печатных листа. Поднятая рука работницы на плакате В. Кулагиной символизировала призыв к женщинам-ударницам пятилетки пополнить ряды компартии (1932). В1930 году Г. Клуцис приступил к поиску композиционного решения плакатов с фотопортретом Сталина. Впервые лицо вождя «проступило» сквозь портрет Ленина в плакате «Под знаменем Ленина за социалистическое строительство» (1930). Художник ставит Сталина правофланговым в строе ударников первой пятилетки («Реальность нашей программы — это живые люди…», 1931). В. Елкин создал коллективный портрет руководства страны и развернул на плакате «Да здравствует Красная Армия — вооруженный отряд пролетарской революции!» грандиозную картину праздничного парада на Красной площади (1932). В начале 1930-х годов ряды последователей художников-конструктивистов пополнили В. Корецкий и В. Гицевич. Они разрабатывали форму плаката, в котором фотографии тонировались и объединялись с рисованным изображением. Выделяется плакат В. Гицевич «За пролетарский парк культуры и отдыха» (1932) и лист В. Корецкого «Советские физкультурники — гордость нашей страны!» (1935), ярко и лаконично отразившие важнейшие идеологические установки тех лет Следует отметить, что в фотомонтажном плакате середины 1930-х годов Г Клуцис, В. Елкин, С. Сенькин, В. Корецкий и другие художники отказались от конструктивистского эксперимента со шрифтами и текстовыми блоками, сосредоточив внимание на изображении. Плакатные лозунги заняли место преимущественно в нижней части листа (Г Клуцис «Да здравствует наша счастливая социалистическая родина…», 1935). Сохраняя оригинальность и выделяясь на общем фоне мирового плаката, о чем свидетельствовали его успехи на международных выставках, фотомонтажный политический плакат утратил свое прежнее господство на улицах городов нашей страны. Огромный пропагандистский опыт художников-конструктивистов оказался востребованным лишь при создании павильонов Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве (открыта в 1939 г.) и национальных экспозиций СССР на выставках за рубежом. Последней работой Л. Лисицкого стал плакат «Все для фронта! Все для победы!» (1942). Один из основоположников отечественного конструктивизма избрал язык плаката 1920-х годов, подчеркнув неизменную роль революционного советского искусства в мобилизации народа для победы над врагом.Составители: А. Е. Снопков, П. А. Снопков, А. Ф. Шкляров.

Моя милиция меня бережёт

Thu, 25 May 2023 15:24:30 +0000

С учреждением в ноябре 1917 года Советами рабочих и солдатских депутатов рабочей милиции была отменена народная милиция, созданная Временным правительством. Годом позже рабочая милиция оформилась в регулярные формирования в рамках НКВД и стала называться советской рабоче-крестьянской милицией. Она выполняла службу по охране общественного порядка, обеспечения общественной безопасности, предупреждения административных и уголовных преступлений и защите советской собственности.При нэпе и в последующие годы слова «милиция» и «милиционер» прочно вошли в обиход наряду со словом «постовой». Оно закрепилось за милиционером с жезлом в руках, обеспечивавшим регулирование автодвижения в городах. В1927 году в год 10-летия Советской власти Владимир Маяковский напишет в поэме «Хорошо» знаменитое: «Моя милиция меня бережет».Милиционер в годы Первой пятилетки стал одним из главных представителей государства, непосредственно выполняющим важнейшие общественные функции. Таким его изображали и в плакатах с характерными лозунгами: «Милиционер, будь на страже революционного правопорядка» (Неизв. худ., 1928), «Милиционер, зорко охраняй социалистические предприятия от классовых врагов…» (И. Громицкий, 1933).Уже в 1931 году с ростом числа автомобилей и, как следствие, дорожно-транспортных происшествий возникла необходимость создания отдельных структурных подразделений милиции — Отделов по регулированию уличного движения (ОРУД). А с 1932 года стали действовать типовые Правила уличного движения. Постовые регулировщики получили вместо жезла белые перчатки, которые сохранялись в форме до 1939 года. Характерные образы регулировщиков запечатлены на плакатах, пропагандирующих соблюдение Правил уличного движения и знакомящих с дорожной разметкой городских улиц, выполненных в середине 1930-х годов В. Викторовым и М. Валковым.Необычайно возросла роль милиции в годы после окончания Великой Отечественной войны. В это непростое для страны время художники широко популяризируют роль советской милиции, демонстрируют ее открытость, постоянную связь с народом. Плакаты создают И. Тоидзе, М. Соловьев, Б. Мухин и другие. Реалистичные образы и лозунги к ним: «Сила милиции — в ее связи с народом!»; «Милиция — слуга народа»; «Отличник — опора начальника…»; «Работник милиции! Зорко охраняй народное достояние, это твой священный долг!»; «Задержать преступника — твой долг!» активно формируют положительный народный характер советской милиции и уважение к милицейской форме. К работе в органы милиции привлекается комсомольская молодежь, прошедшая службу в рядах Советской Армии. Также до 1958 года при отделениях милиции официально действовали молодежные бригады содействия милиции — «бригадмил».Значительное место в работе милиции занимала профилактика правонарушений среди несовершеннолетних. Детей не только «пугали милиционером», но и обращались за помощью к сотрудникам детских комнат. Всемерная поддержка милиции по охране общественного порядка вылилась в организацию в 1955-1957 годах добровольных народных дружин (плакат И. Тоидзе «Участковый уполномоченный…», 1957).Красочные плакаты 1960-1980-х Е. Соловьева, В. Воликова, 3. Сачкова, Н. Чарухина, А. Анискина и других художников подчеркивали значимую роль подразделений советской милиции и постоянное коммунистическое воспитание ее кадров, строго соблюдающих социалистическую законность и ведущих неустанную борьбу со всеми негативными проявлениями в социалистическом обществе. Плакаты служили важнейшим пропагандистским ориентиром, одновременно напоминая о памятной дате рождения Советской милиции в первые послереволюционные дни.Александр Шклярук.

За нашу победу!

Sat, 21 Aug 2021 23:20:57 +0000

Плакат Великой Отечественной войны — одно из самых запоминающихся и ярких художественных событий культуры XX века. Его убедительность и высокий патриотический пафос во многом объясняются профессионализмом советских художников-плакатистов, их большим жизненным опытом и умением ясно говорить средствами плакатной графики. Сегодня, спустя десятилетия со времени его создания, плакат 1941-1945 годов остался искусством нестареющим, острым, боевым и призывным.Знаковой работой, продемонстрировавшей чувство личной сопричастности к происходящим трагическим событиям, стал плакат И. Тоидзе «Родина-мать зовет!». Портретная индивидуальность героини в сочетании с условным красным цветом одежд, символизирующим знамя защитников Отечества, придала этому плакату особую человечность и остроту Среди многих искренних работ первых дней войны — лист В. Корецкого «Наши силы неисчислимы». Плакат, выполненный методом фотомонтажа, нес идею создания единого народного ополчения для борьбы с врагом. Художник обратился к символу русского национального патриотизма — скульптуре Мартоса «Минин и Пожарский», которая на плакате олицетворяла Москву и весь многонациональный советский народ. Тогда же, в июне, В. Корецкий создал композицию «Будь героем!». Этот плакат, увеличенный в несколько раз, был установлен вдоль улиц Москвы, по которым в первые недели войны проходили колонны мобилизованных жителей города. Защитников Ленинграда вел в бой плакат В. Серова «Наше дело правое — победа будет за нами». К мобилизованным новобранцам обратился боец на плакате В. Правдина и 3. Правдиной «Молодежь, в бой за Родину!».Суровые испытания выпали на долю защитников Москвы осенью 1941 года, когда враг вплотную приблизился к столице. В эти дни был создан графический лист, ставший бесспорным шедевром: плакат Н. Жукова и В. Климашина «Отстоим Москву!». Авторы пошли по пути художественного обобщения и придали воину черты народного героя, находящегося на высочайшем эмоциональном подъеме и призывающего отстоять от врага не только столицу но и свободу всей страны.События на фронтах войны 1942 года: блокада Ленинграда, приближение врага к Волге, угроза захвата нефтяных промыслов Кавказа, а главное — оккупация огромной территории, на которой проживали сотни тысяч мирных граждан, поставили перед авторами новые задачи. Художники показали трагедию войны; героями их листов стали женщины и дети. Плакат В. Корецкого «Воин Красной Армии, спаси!», впервые напечатанный в газете «Правда» 5 августа 1942 года, вызывал у бойцов ненависть к врагу Недаром художник Н. Жуков в своей работе «Бей насмерть!» поместил этот плакат на стенку дома, который защищал от врага красноармеец-пулеметчик. Бесстрашие, героизм и фронтовое братство советских воинов воспели плакаты Н. Жукова «Немецкий танк здесь не пройдет!», А. Кокорекина «Когда бронебойщик стоит на пути…» и другие работы 1942-1943 годов.Победа под Сталинградом продемонстрировала всему миру несгибаемую силу и мощь Красной Армии, сумевшей противостоять многотысячной немецко-фашистской армаде и отбросить врага от Волги (плакат В. Дени и Н. Долгорукова «Сталинград», 1942). После разгрома врага от художников потребовалось создание жизнеутверждающих работ, которые показали бы встречу освободителей советских городов и сел. Счастье женщины, обнимающей воина, на плакате В. Иванова «Ты вернул нам жизнь!» явилось выражением народной любви и гордости за своих героев.Творчество В. Иванова наиболее ярко проявилось в листах 1943 года «Пьем воду родного Днепра…» и «На Запад!», которые отличало необыкновенное сочетание героизма и лиричности при создании образов советского воина. До окончательной победы над врагом путь был совсем не близок. В 1944 году художнику Л. Голованову в плакате «Дойдем до Берлина!» удалось создать запоминающийся образ воина. Прототипом улыбающегося богатыря на марше стал реальный герой — снайпер Голосов, фронтовые портреты которого легли в основу знаменитого листа. Бесспорно, самые лирические образы героев войны создал А. Кокорекин. Работы художника готовили советских людей к скорой встрече с героями-воинами (плакат «Воину-победителю — всенародная любовь!», 1944). На плакате ленинградского художника Н. Кочергина «Советская земля окончательно очищена от немецко-фашистских захватчиков!» боец с автоматом в руках радостно рапортует народу об освобождении родной земли. Он верит в близость победы и неотвратимость расплаты врага за все причиненные народам страдания. Гитлеровская Германия капитулировала, и на плакате В. Иванова «Так оно и будет!» советский воин спокойно закуривает на берлинской площади на фоне поверженного Рейхстага.В победном мае 1945 года Москва украсилась многочисленными красочными плакатами, выполненными В. Ивановым, В. Корецким, А. Кокорекиным, В. Климашиным, Л. Головановым. Художники прославляли советский народ и его героических воинов. Плакат Великой Отечественной войны под залпы салютующих орудий и радостное ликование победителей торжественно ушел в историю.Составители6 А. Е. Снопков, П. А. Снопков, А. Ф. Шклярук.

Материнство и детство в русском плакате

Mon, 19 Apr 2021 21:10:29 +0000

Альбом включает 166 избранных плакатов русских и советских художников, созданных за период с 1899 по 1983 год и посвященных теме материнства и детства. Значительная часть графических работ впервые опубликована в отдельном иллюстрированном издании и неизвестна широкому читателю. Вступительная статья рассматривает отечественный тематический плакат с современных позиций. Имеется указатель авторов плакатов.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, музейного дела, рекламы, политических технологий, маркетинга, художникам, дизайнерам, работникам издательств, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области социологии, рекламы, графических искусств и дизайна.
Для любителей искусства и коллекционеров.
Составители: А.Е.Снопков, П.А.Снопков, А.Ф.Шклярук.

Москва в советском плакате

Mon, 18 May 2020 11:36:04 +0000

Вашему вниманию предлагается коллекция советских плакатов о Москве.Составители: А. Е. Снопков, П. А. Снопков, А. Ф. Шклярук

Наша Победа

Fri, 14 Feb 2020 00:14:05 +0000

Альбом включает 397 плакатов, созданных художниками в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 годов и составивших «золотой фонд» отечественного плаката. Представлены плакаты из собраний Российской государственной библиотеки, Научной библиотеки МГУ имени М.В.Ломоносова и частных коллекций. Издание является наиболее полной публикацией уникального художественного наследия, признанного высочайшим достижением мирового графического искусства. Вступительная статья рассматривает военный плакат как культурно-исторический и художественный феномен. Имеется указатель авторов плакатов. Текст на русском и английском языках.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства и культуры, музейного дела, социологии, политических технологий, художникам, дизайнерам, работникам издательств, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области истории, политологии, социологии, рекламы, графических искусств и дизайна.
Для любителей искусства и коллекционеров.
Составители: А.Е. Снопков, П.А. Снопков, А.Ф. Шклярук.