Навона — Knigausa Bookstore: Russian Books

Николай Ставрогин на сцене Московского Художественного театра 1913

Aleksandr Malyshev — Wed, 11 Sep 2024 01:50:30 +0000

Постановки Вл. И. Немировича-Данченко по романам Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы» и «Бесы» буквально взорвали российское культурное общество. Газетная и журнальная полемика, вызванная мхатовским спектаклем «Николай Ставрогин», прояснила отношение к великому писателю и как следствие — ко многим фундаментальным мировоззренческим вопросам. Заложенный Немировичем-Данченко монтажный принцип построения спектакля повлиял практически на всех режиссеров-новаторов XX века. В книге «Николай Ставрогин» на сцене Художественного театра. 1913″ впервые публикуется текст инсценировки Вл. И. Немировича-Данченко романа Ф. М. Достоевского «Бесы» для постановки 1913 года на сцене Художественного театра. В качестве иллюстрированного материала используются эскизы М. Добужинского, которые современники считали одними из лучших созданий художника.

Петр Наумович Фоменко. Режиссерская тетрадь. «Война и мир. Начало романа. Сцены», «Семейное счастие»

Fri, 07 Jun 2024 03:04:11 +0000

Проект «Режиссерские тетради» возник после разбора архивов и видеотеки театра. Петр Наумович Фоменко был человеком книжной культуры, великолепной эрудиции, прекрасно говорил. Его репетиции – это не только настоящие уроки режиссуры и актерского мастерства, но еще и кладезь знаний по литературе, истории, настоящая сокровищница жизненной мудрости.Репетиции, работы над текстами занимали все время Мастера. Поэтому сам он не вел ни дневников, ни режиссерских тетрадей, ни записей, помимо повседневных рабочих.Соответственно, видеоархив его репетиций – единственная возможность сегодня постичь его методы и принципы работы, его школу, постичь секреты его мастерства.К сожалению, видеоархив театра очень не полон. В силу объективных причин, отсутствуют записи репетиций ранних спектаклей «Мастерской», записи репетиций конца 90-х – начала 2000-х годов крайне фрагментарны, репетиции некоторых спектаклей, например, «Прости нас, Жан-Батист» и «Мертвые души», отсутствуют в принципе.Однако зачастую даже записи нескольких репетиций могут дать полное и ясное представление о том, как создавался спектакль, почему именно это произведение Мастер выбрал для постановки.Режиссерская тетрадь спектаклей по произведениям Льва Николаевича Толстого состоит из двух частей. В части, касающейся «Войны и мира», мы попытались показать непосредственно репетиционный процесс, выбрав для этого (из весьма скромного видеоматериала) наиболее характерные, как нам представляется, записи, иллюстрирующие тот или иной способ работы Мастера.Что касается «Семейного счастия», здесь мы располагаем лишь несколькими фрагментами репетиций, из которых нельзя составить целостную картину работы над спектаклем, зато можно вычленить смыслы, услышать задачи, которые режиссёр ставил перед актерами, уловить суть сцен и основную идею персонажей. Именно это мы и попытались сделать с помощью афоризмов и цитат Петра Наумовича о будущем спектакле.

Петр Наумович Фоменко. Режиссерская тетрадь. «Одна абсолютно счастливая деревня»

Fri, 07 Jun 2024 03:04:11 +0000

Проект «Режиссерские тетради» возник после разбора архивов и видеотеки театра. Петр Наумович Фоменко был человеком книжной культуры, великолепной эрудиции, прекрасно говорил. Его репетиции – это не только настоящие уроки режиссуры и актерского мастерства, но еще и кладезь знаний по литературе, истории, настоящая сокровищница жизненной мудрости.Репетиции, работы над текстами занимали все время Мастера. Поэтому сам он не вел ни дневников, ни режиссерских тетрадей, ни записей, помимо повседневных рабочих.Соответственно, видеоархив его репетиций – единственная возможность сегодня постичь его методы и принципы работы, его школу, постичь секреты его мастерства.К сожалению, видеоархив театра очень не полон. В силу объективных причин, отсутствуют записи репетиций ранних спектаклей «Мастерской», записи репетиций конца 90-х – начала 2000-х годов крайне фрагментарны, репетиции некоторых спектаклей, например, «Прости нас, Жан-Батист» и «Мертвые души», отсутствуют в принципе.Однако зачастую даже записи нескольких репетиций могут дать полное и ясное представление о том, как создавался спектакль, почему именно это произведение Мастер выбрал для постановки.Режиссерская тетрадь спектакля «Одна абсолютно счастливая депревня» состоит из двух частей. В первой мы публикуем текст инсценировки по одноименной повести Бориса Вахтина – давнего друга Петра Наумовича Фоменко.Что касается репетиций спектакля, здесь мы располагаем лишь несколькими видеофрагментами ввода Евгения Цыганова на роль Михеева, из которых нельзя составить целостную картину работы над спектаклем, однако мы попытались показать непосредственно репетиционный процесс, выбрав для этого (из весьма скромного видеоматериала) наиболее характерные, как нам представляется, записи, иллюстрирующие тот или иной способ работы Мастера.

Чеченский драматический театр. 1931-2021

Wed, 05 Jun 2024 07:43:10 +0000

Письма в Художественный театр. Том 2. 1914 — 1928

Wed, 05 Jun 2024 01:17:09 +0000

С 1914 по 1928 год наша страна пережила мировую войну, две революции, войну гражданскую, развал всех государственных и общественных связей, передел границ, начало сборки новой страны. Все эти тектонические сдвиги отражены в письмах зрителей в Художественный театр. В первую голову письма, естественно, выявляют изменения зрительного зала, смену его состава. В зал МХТ приходят люди, до сих пор сюда не вступавшие, осваивающиеся тут заново, и не всегда с легкостью. Расширяется перечень профессий и адресов тех, кто пишет в Художественный театр. Агроном из города Починок Смоленской области. Швея из Уфы. Преподаватель географии из Темникова Мордовской АССР. Техник из села Иртышск. Председатель колхозов, участник съезда колхозников. Продавец универмага из Лопасни. Прораб из стройконторы Наркомзема. Политкаторжанка. Генеральный прокурор СССР. Завклубом со станции Знаменка. Исправляющийся беспризорник из Потьмы. Графиня-эмигрантка из Парижа. Детдомовка. Командующий флотом. Письма-исповеди. Письма-проповеди. Деловые письма. Письма-укоры. Письма-благодарности. Письма, подписанные именами, известными всему миру и письма вовсе не подписанные («мое имя Вам ничего не скажет»). Зритель тысячеликий, предельно разный, объединенный разве что тонкой паутиной привязанности к своему театру. Важно, что эта паутина в годы испытаний оказалась прочнее любых сломов общественных и жизненных укладов.

Я — зритель! Зачем люди ходят в театр

Fri, 31 May 2024 14:48:08 +0000

Аннотация к книге «Я — зритель! Зачем люди ходят в театр» Колыхалова Е.:Задумывались ли вы когда-нибудь над тем, зачем люди ходят в театр? Едва вы зададитесь этим простым вопросом, как возникнут более сложные: что на самом деле покупает зритель, когда отдает деньги за билет? какая потребность заставляет его выбрать тот или иной театр и спектакль? почему иногда он чувствует себя обманутым? Ответить честно на эти вопросы очень сложно. Порой «правильная версия себя» подсказывает нам красивые ответы про «приобщение к культуре» вместо правдивых — «я хочу нахохотаться на год вперед» или «у меня однообразная, пресная жизнь». Эта книга поможет вам разобраться в ваших потребностях, понять, какие из них не находят удовлетворения в повседневности и чем вам в этом может помочь театральное искусство. А также расскажет, как опытные театралы извлекают максимум удовольствия и пользы из похода в театр. И тогда вы получите ответ на главный вопрос: как «прокачать» себя с помощью театра?Для специалистов — психологов, социальных психологов, аспирантов и магистров кафедр психологии, психологии творчества, искусствоведов, культурологов и для всех театральных зрителей. Читать дальше…

Drama Futuro

Thu, 30 May 2024 09:37:08 +0000

Альтернативное будущее – область фантазий и прогнозов. Четыре пьесы Кирилла Фокина, входящие в сборник, прокладывают путь от близкого завтра – к далёким горизонтам. «Честная женщина» – о конфликте на Ближнем Востоке и политическом идеализме, «Space Away» – о путешествии с Земли на Марс, которое пошло не так, «REX» – об объединении человечества и цене, которую за это придётся заплатить, и (анти)утопия «боги», где всемогущий Искусственный Интеллект наконец лишил нас всех проблем и горя.

Меловой круг Александра Дунаева

Mon, 27 May 2024 23:04:07 +0000

Книга посвящена Александру Леонидовичу Дунаеву, театральному режиссеру, возглавлявшему в разные годы Центральный театр Советской Армии, Московский драматический театр имени Н.В. Гоголя, Московский драматический театр на Малой Бронной, Московский театр «Эрмитаж». Его творческая биография разворачивалась на фоне интереснейшего периода истории советского театра- 1950 — 1980-х годов. Это время, пропущенное через разнообразные идеологические фильтры, представлено в трудах театральных критиков. Достоверную картину жизни советского театра этого времени еще предстоит написать историкам, основываясь на фактах и документах. Но архивы некоторых московских театров еще закрыты, а многие документы из них, как из Московского театра на Малой Бронной, исчезли. Опираясь на факты, архивные документы, рассказы актеров, режиссеров, драматургов, деятелей театра, книга воссоздает сложный образ художника и времени, его сформировавшего.Для практиков и теоретиков театра, а также для широкого круга читателей, интересующихся историей культуры нашей страны.2-е издание, дополненное.

Как это было

Fri, 24 May 2024 12:58:06 +0000

О новой книге известного режиссера Камы Гинкаса можно сказать, что она создавалась несколько десятилетий. Возникала постепенно — в его интервью, монологах, статьях, — о чем сам автор все эти годы даже не подозревал. И вот они встретились под одной обложкой, чтобы рассказать о его непростой судьбе, человеческой и творческой, о том, как рождались знаменитые спектакли Гинкаса на сценах разных стран, о том, что он знает и что думает о жизни, театре и литературе, о людях, с которыми встречался. В этом и есть главный сюжет необычной книги, сложившийся из десятков сюжетов, разделенных временем, идеями, обстоятельствами. Она стала своеобразным продолжением книги уникального режиссерского дуэта Камы Гинкаса и Генриетты Яновской «Что это было? Разговоры с Натальей Казьминой и без нее». И также адресована всем, кто любит театр. Именно театральным «акцентом» книги объясняется то, что в нее не вошли прогремевшие в разное время статьи, интервью и комментарии Камы Гинкаса на гражданские, общественные темы. Вероятно, они сложатся в его следующую книгу.

Воркутинская тетрадь Бориса Мордвинова. Записки для сына — будущего режиссера

Mon, 29 Jan 2024 23:56:11 +0000

В книге впервые публикуются дневниковые записи Бориса Аркадьевича Мордвинова (6.12.1899, Москва — 9.12.1953, Москва) — в 1927- 1936 гг. — режиссёра-постановщика, главного режиссёра Музыкального театра Вл. И. Немировича-Данченко, в 1936-1940 гг. — главного режиссёра Большого театра. Главное их содержание — размышления о театре, режиссёрской профессии, работе с актёрами, необходимости «видеть музыку». Многие поколения входящих в профессию молодых деятелей музыкального театра, а также все, кого волнует смысл и предназначение искусства, не могли их прочесть, наша культура была искусственно и насильственно лишена этих текстов, в которых выдающийся режиссёр, сподвижник К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко изложил свои практические и методологические взгляды на развитие театра, не потерявшие значения и актуальности до настоящего времени.Составление и послесловие Н. М. Мордвиновой.