Иностранная литература 2015 — Knigausa Bookstore: Russian Books

Иностранная литература. 2015. № 8

Mon, 03 Oct 2022 21:29:05 +0000

Номер открывается повестью польской писательницы Магдалены Тулли «Шум» в переводе Ирины Адельгейм. Это психологически достоверное описание послевоенной советской Польши, запечатленной в душе угловатой школьницы. Живые, мертвые, вымышленные одинокой девочкой существа на равных участвуют в ее жизни. Вот, что думает автор о первой поре детства: «…эти несколько лет бессмертия имеют огромное значение, они важнее аппаратуры, продлевающей умирание».Стихи чилийского поэта и прозаика Хавьера Кампоса (1947) в переводе с испанского Жанны Тевлиной. Вступление Евгения Евтушенко.Рассказы Шермана Алекси (1966), американского писателя, уроженца резервации индейского племени спокан. Несколько новелл о соплеменниках автора, волей истории оказавшихся незваными гостями на родной земле. Перевод Светланы Силаковой.Фарс «Балморал» английского драматурга Майкла Фрейна (1933) наверняка напомнит читателю знаменитую антиутопию Оруэлла «1984». «Это, — пишет во вступлении к публикации переводчица пьесы Екатерина Ракитина, — не только размышление о тоталитаризме, но и уникальный для Фрейна опыт в жанре альтернативной истории: в мире «Балморала» революция 1917 года произошла не в России, а в Великобритании». Дело происходит в писательском Доме творчества. Ожидается ревизор.В разделе «Юбилей» поэт и переводчик Григорий Кружков (1945) делится опытом многолетней работы над переводами поэзии Уильяма Батлера Йейтса (1865 — 1939). Вот, например: «Переводчик вглядывается в оригинал — так пристально и долго, пока стихотворение не займется внутренним теплом… пока оно полностью не развоплотится, не дематериализуется, перейдя в состояние пламени и света… Вглядываясь в то, что там, за светом и пламенем, переводчик заново находит слова и воплощает стихотворение в плоть родного языка (энергия вновь переходит в материю)».В рубрике NB — несколько эссе французского поэта, писателя и журналиста Робера Десноса (1900 — 1945), участника Сопротивления, умершего в лагере Терезин. Эти эссе «вписываются в русло чрезвычайно богатой и очень значимой во Франции традиции взаимопроникновения живописи и поэзии», — замечает автор вступления и переводчик Сергей Дубин. Герои очерков Р. Десноса — Пикассо, Миро, Клее и др., а также собственно киноискусство, которым одно время Деснос был увлечен.Рубрика «Из будущей книги». Филолог, переводчик и знаток шведской поэзии Елена Даль знакомит читателя с антологией «золотого века» шведской поэзии, оставшегося «за гранью позапрошлого столетия», — как пишет составительница книги. «Осколками и брызгами» книга названа в честь одноименного сборника знаменитого поэта той эпохи Густава Фрёдинга (1860 — 1911).Рубрика «Статьи, эссе». В очерке «Марк Твен как зеркало русской революции» писатель и публицист Александр Мелихов (1947) обращает внимание читателей, что стоило только американскому классику, обладателю уникального чувства юмора, потерять бдительность и взяться с несвойственным ему пафосом славословить народ (русский, к слову, и немецкий), как оба объекта его идейного народопоклонства превратили целое столетие в ад кромешный…В разделе «Реплика» главный редактор «ИЛ» А. Я Ливергант строго судит роман Донны Тартт «Щегол», а заодно и его перевод.Рубрика «БиблиофИЛ». По обыкновению «Информация к размышлению. Non-fiction с Алексеем Михеевым». На этот раз речь идет о двух земляках: Чеславе Милоше и Томасе Венцлове. Здесь же — «Среди книг» с Верой Калмыковой и «Новые книги Нового Света» с Мариной Ефимовой.

Иностранная литература. 2015. № 6

Tue, 03 Nov 2020 21:08:00 +0000

Номер открывает «Время начинается в Шибальбе» — роман гватемальского писателя индейского происхождения Луиса Де Лиона (1939 — 1984). Книга может прийтись по вкусу любителям латиноамериканской прозы и магического реализма: много гротеска, плотской страсти, индейской мифологии напополам со странным и даже кощунственным культом Богоматери в местном изводе. Перевод с испанского Марии Непомнящей.Следом — подборка стихотворений выдающегося финского поэта и прозаика ХХ столетия Лаури Арви Вииты (1916 — 1965).Когда умру я, когда умру,лето будет длиться. Длиться.Перевод и вступление Марины Киеня.Отрывки из книги ирландца Пэта Борана (1963) «Невидимая тюрьма» с подзаголовком «Сцены из ирландского детства». Проникнутые грустью и юмором воспоминания о 60-70-х годах прошлого века в городке Порт-Лиише. Вот, например, окончание новеллы «Колокольня», рассказывающей о том, что у местных подростков было принято послужить какое-то время алтарником и, среди прочего, исполнять обязанности звонаря: «…А ты будешь цепляться за веревку и мечтать со следующим махом взлететь еще выше, воспаряя над самим собой, над городом, над миром, в минуту почти религиозного экстаза, когда раскрываются настоящие значения и звон отдается в ушах: колокольный — раздольный — вольный!» Перевод с английского Дарьи Андреевой.»Четыре голоса» — стихи современных польских поэтов разных поколений: Богдан Задура (1945) в переводе Игоря Белова, Анна Пивковская и Гжегож Квятковский (1984) в переводе Владимира Окуня, Лукаш Ярош (1978) в переводе Евгении Добровой.В июньский номер журнала включен «Литературный гид «Нью-Йоркер»». Мы надеемся, что этот жанровый «срез» позволит нашим читателям составить более полное представление о знаменитом американском еженедельнике.В прозаическом разделе нынешнего «Литературного гида» — «Убежище для женщины», рассказ американки китайского происхождения Июнь Ли. Размеренный, как ход часов, быт высокопрофессиональной няни-китаянки внезапно дает сбой… Перевод с английского Татьяны Табачковой.Образцы лирики, опубликованной на страницах «Нью-Йоркера», переведены Еленой Калявиной. Это стихотворения таких знаменитостей как Теннеси Уильямс (1911 — 1983), Ч. К. Уильямс (1936), Филип Левайн (1928 — 2015), Стивен Данн (1939).Как пример документальной прозы «Нью-Йоркера» — «Предсказанное убийство» американского журналиста и штатного автора еженедельника Дэвида Гранна (1967). Это история трех заказных убийств, произошедших в 2000-х гг. в правительственно-олигархических кругах Гватемалы. Причем одно из них на поверку оказалось заказным… самоубийством. Перевод Владимира Окуня.Здесь же — «Аквариум» Александара Хемона (1964), американского писателя боснийского происхождения, в переводе Антона Ильинского. История ста восьми дней болезни, приведшей к смерти Изабель, девятимесячной дочери автора. И его вывод: «Одно из самых отвратительных религиозных заблуждений заключается в том, что страдание облагораживает человека, что оно является шагом на пути к просветлению или спасению. Страдания Изабель никоим образом не облагородили ни ее саму, ни нас, ни мир в целом».Далее в качестве показательных для «Нью-Йоркера» статей и эссе — «Норманское нашествие» писателя и культуролога Луиса Менанда (1952) с красноречивым подзаголовком «Безумная карьера Норманна Мейлера» в переводе Елены Ивановой и «Князь тьмы» («Преступления и мадригалы дона Карло Джезуальдо») музыкального критика Алекса Росса (1968) в переводе Елены Калявиной. Герой эссе — дон Карло Джезуальдо, злодей, каких поискать, и новатор в музыке, оцененный по достоинству лишь в ХХ столетии.В разделе «Зрительный зал» кинокритик и обозреватель «Нью-Йоркера» Дэвид Денби (1943) рецензирует новинки: от заключительной картины киноэпопеи про Гарри Поттера — «Гарри Поттер и дары смерти: часть II» до игрового фильма о Мерилин Монро — «Семь дней и ночей с Мэрилин». Перевод Антона Ильинского.Театральный критик Джон Лар (1941) в рецензии «Оглядываясь на Джона Осборна» оценивает очередную инсценировку знаменитой пьесы «Оглянись во гневе», лишний раз воздавая должное ее автору. Перевод Елены Калявиной.А писатель и театральный критик Хилтон Элс (1960) в заметке «Лебединая песня» рассказывает о постановке пьесы Терренса Макнелли «Мастер-класс», основанной на биографии «величайшего американского сопрано греческого происхождения» — Марии Калласс (1923 — 1977). Перевод Елизаветы Демченко.И в заключение «Литературного гида» — «Briefly Noted». Название этой постоянной рубрики «Нью-Йоркера» можно вольно перевести как «Краткие заметки о книгах», «своего рода зеркало, в котором отражаются читательские пристрастия круга «Нью-Йоркера»: как сотрудников, так, вероятно, и аудитории», — говорится в редакционном предуведомлении. Перевод Светланы Силаковой.»Литературный гид» окончен, но номер «ИЛ» продолжается: рубрика «Переперевод».На этот раз она посвящена очередному переводу «Четырех квартетов» — наиболее значительного произведения крупнейшего англо-американского поэта ХХ века Томаса Стернза Элиота (1888 — 1965) и приурочена к пятидесятилетию со дня его смерти. Предлагаемый вниманию читателей перевод был сделан Дмитрием Сильвестровым во второй половине 1960-х гг., публикуется впервые.В рубрике «Статьи, эссе» — три эссе итальянского писателя Алессандро Пиперно (1972), отмеченных тонким психологизмом: о судьбе, о зависти, о стыде. Может быть, отечественный читатель испытает укол досады, когда прочтет в эссе о зависти упоминание «истории о Моцарте и Сальери, увековеченной в фильме Милоша Формана». Перевод Диляры Туишевой.В рубрике «Carte blanche» — эссе «In iustitiam. Против справедливости» отечественного писателя и музыканта Леонида Гершовича (1948). На примере Нюрнбергского процесса, а также судов над Эйхманом и Иваном Демьянюком автор размышляет над вечной проблемой наказания. Что это? Искоренение зла или утоление жажды мести — то есть, воспроизводство и умножение зла?»Ничего смешного». На этот раз читатель может улыбнуться шуточной поэзии знаменитого американца Джона Апдайка (1932 — 2009). Перевод и вступление Михаила Матвеева. Писатель серьезно относился к «легкой поэзии»: «Язык конечен и формален; действительность бесконечна и бесформенна. Порядок комичен; хаос трагичен. Посредством рифмы язык привлекает внимание к своей механистической природе и снижает серьезность окружающей действительности». Умом и склонностью к литературной игре Д. Апдайк напоминает русского поэта того же поколения — Льва Лосева (1937 — 2009).И заключительная рубрика — «БиблиофИЛ». «Информация к размышлению. Non-fiction с Алексеем Михеевым» и обзор «По материалам парижских журналов», составленный Ларисой Обаничевой.

Иностранная литература. 2015. № 7

Fri, 11 Sep 2020 17:53:34 +0000

Седьмой номер целиком посвящен португальской литературе и озаглавлен стихотворной строкой «Конец земли, Европы край…»И открывается тематический выпуск журнала романом португальца Антониу Лобу Антунеша (1942) «Слоновья память» в переводе Екатерины Хованович. Действие книги укладывается в один-единственный день (как и в «Улиссе»). Главный герой — одинокий и глубоко несчастный врач средних лет. Причина его страданий — разрыв с любимой семьей. Слог романа может привести на память слова Ю. Олеши, что писательство не что иное, как способность к порождению метафор.Классик, лауреат Нобелевской премии 1998 года Жозе Сарамаго (1922 — 2010) на этот раз представлен стихами из сборника «Возможные стихотворения», по поводу которого сам мнительный автор «постоянно спрашивал себя, почему их публикуют вновь и вновь? Имеют эти стихи собственную ценность, или издатели уверены, что продадут их, потому что автор — известный прозаик? Судить об этом, разумеется, читателю», — пишет во вступлении к публикации Екатерина Хованович. Перевод Павла Грушко и Екатерины Хованович.Странные, оставляющие гипнотический привкус рассказы прозаика, поэта и драматурга Жозе Луиша Маркеша Пейшоту (1974) в переводе Марии Курчатовой. О старике утопленнике, воссоединившимся на морском дне с покойной женой; о старухе в богадельне, которая видит себя во сне девочкой в родительском доме, а той, в свою очередь, каждую ночь снится, что она — приютская старуха; и другие рассказы.Фрагменты из книги Гонсалу Мануэла Албукерке Тавареша (1970) «Господин Жуаррош» в переводе Екатерины Хованович. Герой книги, насколько можно судить, склонен к ложному мудрствованию, вроде нашего Козьмы Пруткова. Впрочем, некоторые умозаключения португальского доморощенного философа попадают в яблочко: «Господин Жуаррош размышлял о часах, которые вместо времени показывали бы пространство. О часах, чья длинная стрелка указывала бы на карте место, где их хозяин находится в данный момент.- А маленькая стрелка? Что она будет показывать?- Место, где находится Бог, — ответил господин Жуаррош».»Визит Его Превосходительства» (Катастрофический фарс) — пьеса Луиша Франсишку Ребеллу (1924 — 2011) в переводе Екатерины Хованович. Написан фарс в 1962 году, а издан лишь в 1978-м, что объясняется, скорей всего, его антиавторитарным смыслом и пафосом. (Диктатор Салазар умер в 1970 г., а его режим пал в 1974 г.)В разделе «На пороге ХХ века» перед нами три автора, имеющие непосредственное отношение к эпохе модернизма: его предтеча — поэт Сезариу Верде (1855 — 1887); Мариу де Са-Карнейру — «первый португальский модернист», как характеризует его во вступительной заметке поэт, эссеист, переводчик Ирина Фещенко-Скворцова; и поэтесса, которую затруднительно отнести к какому-либо литературному направлению, — Флорбела Эшпанка (1894 — 1930).Мариу де Са-Карнейру представлен романом «Безумие» в переводе Марии Курчатовой. История артистического самоубийства (автор романа тоже свел счеты с жизнью в 25 лет).Жестокий урбанизм поэмы Сезариу Верде «Мир чувств западного человека» в переводе Ирины Фещенко-Скворцовой:У здания напротив пустыряВидны фигуры двух охранников тщедушных.Распутницы в своих халатиках воздушныхВыходят на балкон и кашляют, куря.И в ее же переводе — сонеты Флорбелы Эшпанки.В рубрике «Из классики ХХ века» — великий португальский писатель и мыслитель Фернандо Антониу Нугейра Пессоа (1888 — 1935). Фрагменты романа-эссе «Книга неуспокоенности» и сонеты из цикла «Крестный путь». Подлинное глубокомыслие. И проза и стихи в переводе Ирины Фещенко-Скворцовой.В статье И. Фещенко-Скворцовой «Триумфальный день Фернандо Пессоа», среди прочего, рассматривается такая присущая Пессоа творческая особенность, как пристрастие к гетеронимии (сочинению от лица разных вымышленных авторов, вроде пушкинских «Повестей Белкина» или стихов Юрия Живаго из «Доктора Живаго» Пастернака). Исследовательница приводит слова самого португальского классика по этому поводу: «Главную черту моей личности как художника составляет то, что я — поэт-драматург; я всегда, когда пишу, испытываю чувство глубокой экзальтации как поэт и чувство отстранения от собственной личности как драматург…»В рубрике «Литературное наследие» — две легенды из многотомной серии «Легенды Португалии», собранные и пересказанные писателем и журналистом Жентилом Маркешем (1918 — 1991). Перевод Ирины Фещенко-Скворцовой.»Статьи, эссе». Четыре эссе историка и социолога Марии Филумены Моники из книги «Мы, португальцы» в переводе Антона Чернова и Марии Курчатовой.Рубрика «Письма из-за рубежа» — «Записки эмигранта» Ирины Фещенко-Скворцовой.»БиблиофИЛ». Литературовед и переводчик Елена Огнева пишет об издании героической поэмы Луиса де Камоэнса «Лузиады» в переводе, выполненном в 30-е гг. ХХ столетия ленинградским филологом М. И. Травчетовым, погибшим в блокаду. Здесь же — отклики на книгу классика португальской литературы поэта Антонио Перейра Нобре (1867 — 1900) «Мельник ностальгии» в переводе Ирины Фещенко-Скворцовой.И в заключение — «Библиография: португальская литература на страницах «ИЛ»».