<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><rss version="2.0"
	xmlns:content="http://purl.org/rss/1.0/modules/content/"
	xmlns:wfw="http://wellformedweb.org/CommentAPI/"
	xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/"
	xmlns:atom="http://www.w3.org/2005/Atom"
	xmlns:sy="http://purl.org/rss/1.0/modules/syndication/"
	xmlns:slash="http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/"
	>

<channel>
	<title>Культура и традиции. Костюмы народов мира &#8212; Knigausa Bookstore: Russian Books</title>
	<atom:link href="https://knigausa.com/%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%8F/%d0%ba%d1%83%d0%bb%d1%8c%d1%82%d1%83%d1%80%d0%b0-%d0%b8-%d1%82%d1%80%d0%b0%d0%b4%d0%b8%d1%86%d0%b8%d0%b8-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d0%bd%d0%b0%d1%80%d0%be%d0%b4%d0%be%d0%b2-%d0%bc/feed/" rel="self" type="application/rss+xml" />
	<link>https://knigausa.com</link>
	<description>Just another WordPress site</description>
	<lastBuildDate>Wed, 10 Jun 2026 10:48:52 +0000</lastBuildDate>
	<language>ru-RU</language>
	<sy:updatePeriod>
	hourly	</sy:updatePeriod>
	<sy:updateFrequency>
	1	</sy:updateFrequency>
	<generator>https://wordpress.org/?v=6.7.5</generator>
	<item>
		<title>Традиционные германские костюмы середины XIX века. Хромо-литографии А. Кречмера</title>
		<link>https://knigausa.com/product/%d1%82%d1%80%d0%b0%d0%b4%d0%b8%d1%86%d0%b8%d0%be%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d0%b5-%d0%b3%d0%b5%d1%80%d0%bc%d0%b0%d0%bd%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b5-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d1%81%d0%b5%d1%80/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 19 May 2024 08:43:03 +0000</pubDate>
				<guid isPermaLink="false">https://knigausa.com/product/%d1%82%d1%80%d0%b0%d0%b4%d0%b8%d1%86%d0%b8%d0%be%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d0%b5-%d0%b3%d0%b5%d1%80%d0%bc%d0%b0%d0%bd%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b5-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d1%81%d0%b5%d1%80-2/</guid>

					<description><![CDATA[Настоящее издание, иллюстрированное хромолитографиями немецкого художника и исследователя Альберта Кречмера, занимательно и подробно знакомит читателей с традиционным городским и деревенским немецким костюмом в целом и отдельными его элементами, предметами домашнего обихода середины XIX в.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Настоящее издание, иллюстрированное хромолитографиями немецкого художника и исследователя Альберта Кречмера, занимательно и подробно знакомит читателей с традиционным городским и деревенским немецким костюмом в целом и отдельными его элементами, предметами домашнего обихода середины XIX в.<br />
Удобство и практичность – основные принципы, много веков подряд формировавшие образ немецкого традиционного костюма. Юбок и штанов небогатых и зажиточных крестьян, чепцов и шапок бедных и состоятельных горожан, башмаков и сапог портних, владельцев лавок, шалей и лифов солидных фрау и юных девушек из пригородов. Формировали, придирчиво изучая обновки, то и дело сменяющиеся на знатных модниках, не спеша прощаться со старыми, казалось бы, безнадёжно архаичными вещами. А в результате из века в век на свадебных и воскресных нарядах вывязывались одни и те же замысловатые белые и черные кружева; на подолах домотканых рубах и юбок красовались яркие орнаменты; блестели серебряной нитью расшитые лифы; согревали, укрывая от дождя, серые жакеты и куртки из шерстяной, водонепроницаемой пряжи лодена. Именно в таких вещах представали перед берлинским рисовальщиком Альбертом Кречмером альтенбургские невесты и брауншвейские вдовы, марбургские горожанки и крестьяне из-под Ганновера. А быстрый карандаш декоратора по костюмам Берлинского Королевского театра точно фиксировал даже самые мелкие элементы одежды жителей почти всех немецких земель. Спустя некоторое время четырехлетний труд А. Кречмера обрёл форму увесистого альбома, содержащего 100 хромолитографий, изображений крестьянского и городского традиционного костюма жителей Германии. Именно этот альбом ввел в знатной среде моду на национальный костюм: тирольские охотничьи шапочки, баварские пышные юбки и блузки, расшитые корсажи, кожаные ледерхозе.<br />
Настоящее издание включило в себя большую часть изображений немецкого традиционного костюма, сделанных А. Кречмером. А комментарии, сопровождающие каждую из предложенных литографий, рассказывают об истории возникновения и дальнейшего развития как всего костюма в целом, так и отдельных его элементов. Не менее интересной и познавательной будет статья, предваряющая изображения и комментарии. Данное издание ориентировано на разновозрастного читателя и может быть весьма ценным, как для среднего и старшего школьника, так и для более взрослой читательской аудитории.<br />
Вторая половина XIX в. была для Германии временем глобальных перемен. Эпохой изобретения и внедрения новых машин и станков, новой системы производства и реализации товаров. Временем отказа от старого, традиционного и, казалось бы, не вполне нужного. И в первую очередь эти изменения коснулись одежды, городского и деревенского костюма. «Капор был заменен дешевым платком, лиф – блузкой. И так одна вещь тянулась за другой, пока от костюма ничего не оставалось. Само собой старые крестьяне пытались удержать традиции… чего нельзя сказать о крестьянах среднего и младшего возраста. И с исчезновением самосознания крестьян исчезли и традиции» (Карл Шрис). Заговорили об этой утрате с момента визита германского кайзера в Шлезвиг-Гольштейн, когда не удалось устроить выставку старых традиционных костюмов из кастора (шерстяной пряжи с примесью бобрового или козьего пуха). Ведь, несмотря на провозглашенный на всю землю указ, собралось лишь несколько женских кастровых жакетов.<br />
И вполне возможно, что постепенно, под ностальгические вздохи людей старого поколения немецкий национальный костюм был бы утрачен. Не будь нескольких художников, фотографов, неутомимых исследователей, собирателей, хранителей. Одним из них стал декоратор и художник по костюмам Берлинского Королевского театра Альберт Кречмер (1825–1891). Именно с целью описания, изображения (Кречмер для этого применил новаторскую для XIX в. технологию хромолитографии) и сохранения внешнего вида немецкого национального костюма художник в 1864–1870 гг. посетил почти все земли германского государства. А результат его многолетнего труда – внушительный альбом, содержащий более 100 рисунков и описаний костюмов, до сих пор является важнейшим документом по истории немецкого традиционного костюма.<br />
Костюма, на формирование которого повлияло множество факторов: географические, климатические, политические и т.д. Например, толстую суконную одежду носили в основном в горах, предпочитая лён в тёплых равнинных землях. В местностях с сухим климатом бытовала соломенная обувь, в районах с дождливым климатом нельзя было обойтись без кожаной или деревянной обуви. Поэтому так различны традиционные народные костюмы разных земель и областей. Жителей Альп, Швабии, Фрисландии и живущих на Майне, в Саксонии, Гессене. Но определённые элементы одежды, не изменяясь на протяжении столетий, дошли до наших дней. Это платки, накидки, сорочки, куртки с мехом, деревянная и соломенная обувь. Или длинные полотняные штаны, распространенные в землях Шлезвиг-Гольдштейн, в Ганновере; короткие кожаные шорты ледерхозе, до сих пор пользующихся огромной популярностью во время баварского Октоберфеста. Оригинальная, созданная по своим внутренним законам немецкими городскими и деревенскими жителями, запечатленная в медных гравюрах Альбрехта Дюрера, на полотнах Маттиаса Грюневальда, Ханса Хольбейна Младшего, Лукаса Кранаха Старшего, в хромолитографиях Альберта Кречмера.</p>
]]></content:encoded>
					
		
		
		<post-id xmlns="com-wordpress:feed-additions:1">216830</post-id>	</item>
		<item>
		<title>Мундиры русских гражданских чиновников екатерининской эпохи</title>
		<link>https://knigausa.com/product/%d0%bc%d1%83%d0%bd%d0%b4%d0%b8%d1%80%d1%8b-%d1%80%d1%83%d1%81%d1%81%d0%ba%d0%b8%d1%85-%d0%b3%d1%80%d0%b0%d0%b6%d0%b4%d0%b0%d0%bd%d1%81%d0%ba%d0%b8%d1%85-%d1%87%d0%b8%d0%bd%d0%be%d0%b2%d0%bd%d0%b8/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 18 May 2024 15:02:03 +0000</pubDate>
				<guid isPermaLink="false">https://knigausa.com/product/%d0%bc%d1%83%d0%bd%d0%b4%d0%b8%d1%80%d1%8b-%d1%80%d1%83%d1%81%d1%81%d0%ba%d0%b8%d1%85-%d0%b3%d1%80%d0%b0%d0%b6%d0%b4%d0%b0%d0%bd%d1%81%d0%ba%d0%b8%d1%85-%d1%87%d0%b8%d0%bd%d0%be%d0%b2%d0%bd%d0%b8-2/</guid>

					<description><![CDATA[В 1775 году Екатериной II был издан указ о разделении территории Российской империи на губернии. Спустя несколько лет были введены особые мундиры для губернских чиновников, образцы которых представлены в данном издании. 

 Эта уникальная серия не имеет аналогов на современном книжном рынке. Благодаря ей читатель познакомится с культурным наследием XIX – начала XX веков. В серии представлены редкие иллюстрации, не издававшиеся ранее в современной России. Редкий архивный материал для удобства читателей разбит по нескольким областям знаний: мода, география, военное дело, животные, история, материальная культура, растения. Сохранение традиций и знакомство с ними наших читателей – главная идея этого проекта. Великолепное качество иллюстраций и интересный текст, сопровождающий их, никого не оставят равнодушными.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>В 1775 году Екатериной II был издан указ о разделении территории Российской империи на губернии. Спустя несколько лет были введены особые мундиры для губернских чиновников, образцы которых представлены в данном издании. </p>
<p> Эта уникальная серия не имеет аналогов на современном книжном рынке. Благодаря ей читатель познакомится с культурным наследием XIX – начала XX веков. В серии представлены редкие иллюстрации, не издававшиеся ранее в современной России. Редкий архивный материал для удобства читателей разбит по нескольким областям знаний: мода, география, военное дело, животные, история, материальная культура, растения. Сохранение традиций и знакомство с ними наших читателей – главная идея этого проекта. Великолепное качество иллюстраций и интересный текст, сопровождающий их, никого не оставят равнодушными.<br />
В середине 1770-х годов немалая часть России, только что пережив кровопролитное пугачевское восстание, лежала в руинах и пепле. Беспощадный русский бунт не был бессмысленным. А.С. Пушкин писал о ближайших последствиях жесточайшей крестьянской войны: «Нет зла без добра: Пугачевский бунт доказал правительству необходимость многих перемен, и в 1775 году последовало новое учреждение губерниям. Государственная власть была сосредоточена; губернии, слишком пространные, разделились; сообщение всех частей государства сделалось быстрее, etc». (Замечания о бунте).<br />
Давно назревшие реформы проходили в соответствии с Учреждением для управления губерний Всероссийской империи, законодательным актом, обнародованным 7 ноября 1775 года.<br />
Год назад покончив с «маркизом Пугачевым», Екатерина II сообщала Вольтеру, что составила Уложение одна – в течение пяти месяцев. Однако появление на свет Уложения – довольно объемистой книги – было бы невозможно в столь короткие сроки без предварительной работы многочисленных сотрудников императрицы – деятельных администраторов, чиновников «на местах». Именно они собирали всякого рода «информацию к размышлению»: статистические данные о числе городского, сельского и кочевого населения, его занятиях, сословной, национальной и конфессиональной принадлежности.<br />
Неотложную необходимость проведения реформы императрица, «как мать о чадах своих заботящаяся», объясняет своим подданным следующим образом: «…по великой обширности некоторых губерний, оные недостаточно снабжены как правительствами, так и надобными для управления людьми». «Происходящее оттого неустройство весьма ощутительно, с одной стороны медленность, упущения и волокита суть естественные следствия такового неудобного и недостаточного положения, где дело одно другое останавливает, и где опять невозможность исправить на единую воеводскую канцелярию множество различного существа возможных дел служить может иногда и долгою отговоркою, и покрывает неисправление должности, и быть поводом [при]страстному производству. С другой стороны, от медлительного производства вырастают своевольство и ябеда обще со многими пороками: ибо возмездие за преступления и пороки производится не с таковою поспешностью, как бы надлежало для укрощения и в страх продерзостным».<br />
Для того чтобы сделать управляемой огромную аморфную страну, территория империи была поделена на губернии с примерно одинаковым числом населения – 300–400 тысяч человек. Губернии делились на уезды – по 20–30 тысяч человек населения. В 1775 году, когда начиналась административная реформа, всего в России было 23 губернии, не соизмеримые ни по территориям, ни по числу жителей: Азовская, Архангелогородская, Астраханская, Белгородская, Воронежская, Иркутская, Казанская, Киевская, Лифляндская, Малороссийская, Могилевская, Московская, Новгородская, Новороссийская, Нижегородская, Оренбургская, Псковская, Санкт-Петербургская, Сибирская, Слободско-Украинская, Смоленская, Финляндская, Эстляндская. По ходу реформы к концу царствования Екатерины число губерний (путем дробления или преобразования прежних административных единиц, а также приобретения новых земель – Тавриды и других) достигло 50. Во главе губерний были поставлены наместники – генерал-губернаторы, подотчетные только императрице и Сенату. Каждому из них вменялось в обязанность быть «оберегателем изданного узаконения, ходатаем за пользу общую и государеву». Наделенный огромными полномочиями, наместник должен «пресекать всякого рода злоупотребления, а наипаче роскошь безмерную и разорительную, обуздывать излишества, беспутство, мотовство, тиранство и жестокость».<br />
Закон предписывал, что наместник должен курировать только одну губернию. Однако на первых порах тому или иному наместнику приходилось заведовать делами двух-трех, а то и четырех новоиспеченных губерний. В распоряжение наместников передавались штаты ближайших сотрудников во главе с губернаторами. В ведении губернаторов находились полицейские отделения и городские гарнизоны. Губернатору подчинялось губернское правление, при котором состояла казенная палата, ведавшая финансовыми делами, и приказы общественного призрения, чьи служащие ведали школами, приютами и больницами. Были составлены подробнейшие штатные расписания, где были расписаны числа, обязанности и должностные оклады: от высших губернских чиновников до «сидельных баб» (сиделок) и «дровосеков» при больницах.<br />
Помимо учреждений, где должности замещались по назначению «сверху», учреждались сословные выборные органы: уездные и верхние земские суды для дворян, городские и губернские магистраты для мещан, верхние и нижние земские расправы (суды) для свободных крестьян.<br />
Для обустройства губернских учреждений казна отпускала по 5 тысяч рублей. На практике денег во многих случаях требовалось больше, ведь зачастую строительство присутственных мест приходилось начинать с нуля.<br />
Указом от 9 апреля 1784 года были введены особые мундиры для губернских чиновников. В этой связи все губернии подразделялись на три полосы: северную, среднюю и «полуденную» (южную). В северной полосе мундиры должны были быть светло-синие, в средней – красные, на юге – лиловые. Дополнительный указ от 26 апреля 1792 года определял различия мундирных приборов (воротников, обшлагов, пуговиц) по губерниям. Что представляли собой мундиры губернских чиновников, а также служащих ряда государственных гражданских учреждений общеимперского значения при Екатерине II, можно увидеть на этих страницах.<br />
Слово «наместничество», которое читатель встретит в подписях под старинными гравюрами, в екатерининские времена, применительно к тогдашнему административному делению страны, было синонимом слова «губерния».<br />
В подборке не представлены образцы обмундирования чиновников из 8 губерний, учрежденных на западе империи в 1793–1796 годах: Вознесенской, Минской, Курляндской, Брацлавской, Подольской, Волынской, Виленской и Слонимской.</p>
]]></content:encoded>
					
		
		
		<post-id xmlns="com-wordpress:feed-additions:1">206584</post-id>	</item>
		<item>
		<title>Костюмы парижан с древних времен до XIX века</title>
		<link>https://knigausa.com/product/%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d0%bf%d0%b0%d1%80%d0%b8%d0%b6%d0%b0%d0%bd-%d1%81-%d0%b4%d1%80%d0%b5%d0%b2%d0%bd%d0%b8%d1%85-%d0%b2%d1%80%d0%b5%d0%bc%d0%b5%d0%bd-%d0%b4%d0%be-xix-%d0%b2/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 18 May 2024 14:43:02 +0000</pubDate>
				<guid isPermaLink="false">https://knigausa.com/product/%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d0%bf%d0%b0%d1%80%d0%b8%d0%b6%d0%b0%d0%bd-%d1%81-%d0%b4%d1%80%d0%b5%d0%b2%d0%bd%d0%b8%d1%85-%d0%b2%d1%80%d0%b5%d0%bc%d0%b5%d0%bd-%d0%b4%d0%be-xix-%d0%b2-2/</guid>

					<description><![CDATA[Иллюстрированное издание "Костюмы парижан с древних времен до XIX века" последовательно и занимательно познакомит читателя с историей французской столицы V в. до н. э. - XIX в. н. э. Книга содержит подробную и разнообразную информацию об основании Парижа, его первых жителях, королях и представителях различных социальных слоев и профессий. Издание включило в себя серию литографий французских художников XIX в., дополненную занимательным рассказом и содержательными комментариями о многовековой истории Парижа и парижан.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Иллюстрированное издание «Костюмы парижан с древних времен до XIX века» последовательно и занимательно познакомит читателя с историей французской столицы V в. до н.э. – XIX в. н.э. Книга содержит подробную и разнообразную информацию об основании Парижа, его первых жителях, королях и представителях различных социальных слоев и профессий. Издание включило в себя серию литографий французских художников XIX в., дополненную занимательным рассказом и содержательными комментариями о многовековой истории Парижа и парижан.<br />
Эта уникальная серия не имеет аналогов на современном книжном рынке. Благодаря ей читатель познакомится с культурным наследием XIX – начала XX веков. В серии представлены редкие иллюстрации, не издававшиеся ранее в современной России. Редкий архивный материал для удобства читателей разбит по нескольким областям знаний: мода, география, военное дело, животные, история, материальная культура, растения. Сохранение традиций и знакомство с ними наших читателей – главная идея этого проекта. Великолепное качество иллюстраций и интересный текст, сопровождающий их, никого не оставят равнодушными и будет интересна читателям любого возраста.<br />
Французское государство никогда не меняло своей столицы. Пренебрегая торговой выгодой портового Марселя, плодородными садами Лиона, знаменитыми виноградниками Бордо, благочестием Авиньона. Лишь Париж на протяжении 16 веков оставался столицей Франции. Королевства, империи, республики, государства. Этот римко-галльский город, отвоеванный франками в V в., и положил начало блестящей, всемирно известной французской истории. Именно из Лувра разлетались по стране королевские указы и ордонансы, Бастилия устрашала французских дворян и простолюдинов, Нотр-Дам де Пари восхищал провинциалов, Сорбонна манила самых одаренных и амбициозных молодых французов. Даже во времена средневековой чумы, столетней и религиозных войн, революций.<br />
История Парижа неисчерпаема. И многочисленные летописи, манускрипты, книги, фильмы повествуют лишь о малой ее части. Непременно оставляя в стороне что-то вроде бы невеликое, но весьма значительное для понимания французской столицы. Например, внешность парижан, их причёски, одежду, обувь. Причем парижан самых разных сословий и социальных слоев – от короля до буржуа, от буржуа до торговки овощами, от торговки до мародера и нищего. А ведь не может быть маловажным облик жителей города, ставшего в XVIII в. столицей мировой моды!<br />
Издание «Костюмы парижан с древних времен до XIX века» познакомит читателя с многовековой историей французской столицы, подробно, в деталях рассказывая историю ее жителей. О высоких монументальных прическах, придуманных Марией-Антуанеттой, непомерно длинных туфлях средневековых модников, щегольских мушкетерских мундирах, об укладе жизни парижан, обычаях и развлечениях. Неторопливо, шаг за шагом повествуя 16-вековую историю. Начав с V в. до н. э., когда Париж, являясь галльским поселением, назывался Лютецией, окончив 50-ми гг. XIX в. – временем первых электрических ламп. А блестящие иллюстрации книги «Костюмы парижан с древних времен до XIX века», редкие гравюры французских художников XIX в. отлично дополнят рассказ о национальной истории Парижа и парижан. Издание адресовано читателям различных возрастных категорий и разных направленностей интересов. Всем тем, кто предпочитает изучение истории не в виде суховатых статей и хронологий, а в виде яркого, живого и щедро иллюстрированного рассказа.<br />
Париж – непостижимый город. Крепко скрывающий свои тайны под вековыми булыжниками мостовых, в недрах головокружительно извилистых улиц, за каменными стенами Нотр Дам де Пари, на илистом дне старой Сены. Историкам и археологам никогда не разгадать парижские тайны, даже самые первые, самые древние. К примеру, происхождение истинных основателей города. Печальные побежденные ли троянцы, чудом доплывшие до спасительного берега, с благодарностью нарекли его Parisia (от древнегреч. «дерзкий», «смелый»)? Или поклонники египетской Изиды, чья статуя с VI в. украшает храм Сен-Жермен-де-Пре, посвятили город языческой богине (Par Isis)? Или галльские племена в III в. до н.э., по достоинству оценившие плодородие болотистой почвы, незамысловато назвали новое поселение Лютецией, то есть «болотом»? Лишь в 53 г. до н. э. в 6-й книге Гай Юлия Цезаря встречается первое документальное упоминание о Лютеции, галльском поселении племени паризиев. Или, как его называли в официальных донесениях римскому императору – Civitas Parisiorium – город паризиев, Париж. А в V в. н.э. захватившие город отважные западногерманские племена сделали Париж столицей Франкского государства.<br />
Медленно, но непрерывно, словно крупинки в песочных часах, бежали года и столетия. Каждая из этих крупинок превращалась в частичку фундамента древнего Лувра, белизну куполов Сакре Кер, позолоту версальских фонтанов, величественность колонн Сорбонны. Ничем уже город не напоминал тусклый средневековый Париж, разочаровавший княжну-киевлянку Анну Ярославовну, невесту французского короля Генриха I. А иностранцы, прибывающие во французскую столицу, на все лады восхваляли ее огромность, восхищаясь не столько роскошью и шиком, сколько постоянным оживлением, царившим на парижских улицах, богатых разного рода событиями.<br />
Сей град всех превзошел красой своею,<br />
 На многоводной Сене заложен,<br />
 В нем вольно мудрецу и грамотею,<br />
 Лесов, лугов, садов исполнен он.<br />
 Нет града, чтоб, как он, вас брал в полон<br />
 Изяществом угара –<br />
 Всех чужестранцев опьяняет чара.<br />
 Красой и живостью пленяют лица.<br />
 Как отказаться от такого дара?<br />
 Ничто, ничто с Парижем не сравнится. </p>
<p> (Эсташ Дешан, французский поэт XIV в.)<br />
История Парижа неразрывно связана с его жителями. Каждый парижанин, независимо от своего происхождения, пола, возраста вписал свою строчку, страницу, том в историю города. И зажиточный домовладелец, чьей фамилией названа одна из парижских улиц. И нищий странствующий поэт, сложивший бессмертные строки. И могущественный император, воздвигнувший на холме Шайо Триумфальную арку. И пастушка, избавившая город от нашествия гуннов&#8230; А потомки этих парижан спустя столетия сохранят и преумножат славу столицы мировой моды и литературы, импрессионизма и революций, галантности и романтизма. Легко простив городу скрытность, недосказанность, непостижимость – всего того, что уже более двухсот лет называют парижскими тайнами.</p>
]]></content:encoded>
					
		
		
		<post-id xmlns="com-wordpress:feed-additions:1">202775</post-id>	</item>
		<item>
		<title>Народы Российской империи</title>
		<link>https://knigausa.com/product/%d0%bd%d0%b0%d1%80%d0%be%d0%b4%d1%8b-%d1%80%d0%be%d1%81%d1%81%d0%b8%d0%b9%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%b9-%d0%b8%d0%bc%d0%bf%d0%b5%d1%80%d0%b8%d0%b8/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 07 Jan 2024 17:08:23 +0000</pubDate>
				<guid isPermaLink="false">https://knigausa.com/product/%d0%bd%d0%b0%d1%80%d0%be%d0%b4%d1%8b-%d1%80%d0%be%d1%81%d1%81%d0%b8%d0%b9%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%b9-%d0%b8%d0%bc%d0%bf%d0%b5%d1%80%d0%b8%d0%b8/</guid>

					<description><![CDATA[Вашему вниманию предлагается уникальный альбом с иллюстрациями представителей разных народов и народностей Российской империи в национальных костюмах. Иллюстрации публикуются по книге Густава Паули "Этнографическое описание народов России", изданной в 1862 году.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Вашему вниманию предлагается уникальный альбом с иллюстрациями представителей разных народов и народностей Российской империи в национальных костюмах. Иллюстрации публикуются по книге Густава Паули &#171;Этнографическое описание народов России&#187;, изданной в 1862 году.</p>
]]></content:encoded>
					
		
		
		<post-id xmlns="com-wordpress:feed-additions:1">876939</post-id>	</item>
		<item>
		<title>Городские костюмы Франции XVII–XIX веков. Подписи к иллюстрациям: Мартиросова М.А.</title>
		<link>https://knigausa.com/product/%d0%b3%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b4%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b5-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d1%84%d1%80%d0%b0%d0%bd%d1%86%d0%b8%d0%b8-xvii-xix-%d0%b2%d0%b5%d0%ba%d0%be%d0%b2-%d0%bf/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 06 Jan 2024 16:57:25 +0000</pubDate>
				<guid isPermaLink="false">https://knigausa.com/product/%d0%b3%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b4%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b5-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d1%84%d1%80%d0%b0%d0%bd%d1%86%d0%b8%d0%b8-xvii-xix-%d0%b2%d0%b5%d0%ba%d0%be%d0%b2-%d0%bf-2/</guid>

					<description><![CDATA[Иллюстрированное издание «Городские костюмы Франции XVII—XIX веков» интересно и наглядно знакомит читателя с историей французского военного и гражданского костюма XIII—XVI века. Книга включила в себя серию литографий Франсуа-Серафима Дельпека, дополненную интересным рассказом и содержательными комментариями об основных тенденциях развития женского и мужского французского костюма.Альбом «Городские костюмы Франции XVII—XIX веков» с документальной точностью воспроизводит портреты и изображения костюмов истории развития французской моды. Туалеты королев и герцогинь, представительниц буржуазии и крестьянок, адмиралов и нищих, дофинов и ремесленников. Необычайно ценны при этом комментарии, сопровождающие изображения, объясняющие происхождение и дальнейшую судьбу представленных туалетов, его деталей. Не менее важен и рассказ, предваряющий обширную серию литографий, он занимательно и достаточно обстоятельно вводит читателя в обстановку средневековой Франции, во времена Возрождения, наполеоновскую эпоху и т.д. Данное издание ориентировано на разновозрастного читателя и может быть весьма ценным, как для среднего и старшего школьника, так и для более взрослой читательской аудитории.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Иллюстрированное издание «Городские костюмы Франции XVII–XIX веков» интересно и наглядно знакомит читателя с историей французского военного и гражданского костюма XIII–XVI века. Книга включила в себя серию литографий Франсуа-Серафима Дельпека, дополненную интересным рассказом и содержательными комментариями об основных тенденциях развития женского и мужского французского костюма.<br />
История государства включает в себя множество разноплановых и разнородных событий, связанных между собой невидимой, но очень прочной нитью. Нитью, неразрывно соединяющей в единое целое политические события и природные изменения, научные открытия и экономические преобразования, культурные достижения и аграрные реформы. Каждый элемент этой связи необычайно значим и незаменяем, отсутствие или выпадение хотя бы одного из них неизбежно делает историю необъективной и однобокой.<br />
История моды – предмета, на первый взгляд, несерьёзного и сиюминутного – одна из важнейших составляющих государственной истории. Их взаимосвязь и взаимовлияние абсолютно бесспорны. К примеру, не раз случалось так, что революции и мятежи вспыхивали из-за церковных или королевских запретов на ношение какого-либо фасона одежды. И наоборот, нередко политические преобразования возводили в ранг символа тот или иной цвет или покрой костюма, его детали. Подобное взаимовлияние особенно характерно для Франции, законодательницы мировой моды.<br />
Течение времени делало старомодными, а затем и архаичными столь популярные когда-то фасоны, покрои, цвета. И, скорее всего, забвение навеки постигло бы туалеты XII, XIII, XIV, XV вв., не будь в те времена столь востребован такой живописный жанр, как портрет. Именно они донесли до нас старинные мужские панталоны – шоссы, островерхие женские чепцы – эннены, пластинчатые и кольчужные рыцарские доспехи, длинноносые башмаки. А в начале XIX века запечатлению старинных модных образцов в немалой степени способствовало распространение новой технологии оттисковой печати – литографии. С её помощью и был растиражирован фундаментальный труд французского художника и литографа Франсуа-Серафима Дельпека «Военный и гражданский костюм во Франции с 1200 по 1820 гг.»<br />
Альбом «Городские костюмы Франции XIII-XVI веков» с документальной точностью воспроизводит портреты и изображения костюмов истории развития французской моды. Туалеты королев и герцогинь, представительниц буржуазии и крестьянок, адмиралов и нищих, дофинов и ремесленников. Необычайно ценны при этом комментарии, сопровождающие изображения, объясняющие происхождение и дальнейшую судьбу представленных туалетов, его деталей. Не менее важен и рассказ, предваряющий обширную серию литографий, он занимательно и достаточно обстоятельно вводит читателя в обстановку средневековой Франции, во времена Возрождения, наполеоновскую эпоху и т.д. Данное издание ориентировано на разновозрастного читателя и может быть весьма ценным, как для среднего и старшего школьника, так и для более взрослой читательской аудитории.<br />
Умение одеваться французам было присуще всегда. И в воинственном, далёком от франтовства средневековье, когда главное достоинство мужского костюма составляла крепость 5-8-киллограммового кольчужного или пластинчатого доспеха, рыцари щеголяли в ярких плащах, украшенных геральдическими фигурами. И после первых победоносных крестовых походов, когда сундуки французской знати ломились от безвкусных пёстрых, шитых золотом восточных тканей. И во времена диктата суровой испанской моды, когда хрупкие грудные клетки придворных дам и простолюдинок сковывал безжалостный металлический корсаж на китовом усе… Тем не менее именно это время – эпоха формирования французской моды. Эпоха проб и ошибок, революций и возвращений к традициям, остроумных открытий и неожиданных заимствований.<br />
Завоевание бесспорного авторитета в вопросах моды Парижу далось не легко. Долгие годы ушли на состязание с яркой дерзкой Флоренцией, надменным элегантным Мадридом, прогрессивным непредсказуемым Лондоном. Пришлось приложить массу усилий, чтобы хитро и безнаказанно обойти самые нелепые королевские и церковные запреты против роскоши. Употребить огромные средства и изобретательность для налаживания отечественного кружевного и шёлкового производства.<br />
В вопросах моды Франция была лишена каких-либо сословных предрассудков. Модными могли стать оригинальные детали костюма, украшение, обувь, принадлежащие как самому королю, так и простому буржуа, как родовитой герцогине, так и каторжнику с галер. Нередко за тотальным распространением новинки стояло желание подражать знатной персоне, даже в её недостатках (именно небольшой рост короля Людовика XIV стал причиной распространения высоких каблуков). Или забавная история амурного содержания, внедрившая в привычный костюм новую деталь или украшение (например, ферроньерку – головное украшение с драгоценным камнем на лбу, появившееся на придворных дамах с лёгкой руки фаворитки Франциска I, дочери адвоката Жана Ферона). Или политические преобразования, чью суть символизировали цвет, форма или социальная принадлежность костюма или его детали (красный фригийский колпак был предпочитаем французскими революционерами не только за свой цвет, но и за принадлежность самой угнетённой части населения – каторжникам на галерах).<br />
Неторопливую смену фасонов тщательно запечатлевали старательные живописцы, литографы и скульпторы. На стенах старинных замков висели дамские и мужские портреты в высоких островерхих энненах, элегантных баретах, кокетливых капорах, интересно и совсем не поучительно повествуя потомкам о крутых поворотах французской истории, людях её совершавших. О великих завоеваниях и столь же великих поражениях. О смене династий и режимов. О долгом и нелёгком пути развития французской моды, перенявшей яркость флорентийского бархата, холодную гладь испанского шелка, комфорт английского сукна. Перенявшей и добавившей к ним безупречный вкус и обаяние потомков Марии Стюарт, Дианы де Пуатье, Людовика ХIV и Людовика XV.</p>
]]></content:encoded>
					
		
		
		<post-id xmlns="com-wordpress:feed-additions:1">201064</post-id>	</item>
		<item>
		<title>Городские костюмы Франции XIII–XVI веков. Подписи к иллюстрациям: Мартиросова М.А.</title>
		<link>https://knigausa.com/product/%d0%b3%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b4%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b5-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d1%84%d1%80%d0%b0%d0%bd%d1%86%d0%b8%d0%b8-xiii-xvi-%d0%b2%d0%b5%d0%ba%d0%be%d0%b2-%d0%bf/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 06 Jan 2024 16:57:25 +0000</pubDate>
				<guid isPermaLink="false">https://knigausa.com/product/%d0%b3%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b4%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b5-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d1%84%d1%80%d0%b0%d0%bd%d1%86%d0%b8%d0%b8-xiii-xvi-%d0%b2%d0%b5%d0%ba%d0%be%d0%b2-%d0%bf-2/</guid>

					<description><![CDATA[Иллюстрированное издание "Городские костюмы Франции XIII—XVI веков" интересно и наглядно знакомит читателя с историей французского военного и гражданского костюма XIII—XVI века. Книга включила в себя серию литографий Франсуа-Серафима Дельпека, дополненную интересным рассказом и содержательными комментариями об основных тенденциях развития женского и мужского французского костюма.Альбом "Городские костюмы Франции XIII—XVI веков" с документальной точностью воспроизводит портреты и изображения костюмов истории развития французской моды. Туалеты королев и герцогинь, представительниц буржуазии и крестьянок, адмиралов и нищих, дофинов и ремесленников. Необычайно ценны при этом комментарии, сопровождающие изображения, объясняющие происхождение и дальнейшую судьбу представленных туалетов, его деталей. Не менее важен и рассказ, предваряющий обширную серию литографий, он занимательно и достаточно обстоятельно вводит читателя в обстановку средневековой Франции, во времена Возрождения, наполеоновскую эпоху и т.д. Данное издание ориентировано на разновозрастного читателя и может быть весьма ценным, как для среднего и старшего школьника, так и для более взрослой читательской аудитории.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Иллюстрированное издание «Городские костюмы Франции XIII–XVI веков» интересно и наглядно знакомит читателя с историей французского военного и гражданского костюма XIII-XVI века. Книга включила в себя серию литографий Франсуа-Серафима Дельпека, дополненную интересным рассказом и содержательными комментариями об основных тенденциях развития женского и мужского французского костюма.<br />
История государства включает в себя множество разноплановых и разнородных событий, связанных между собой невидимой, но очень прочной нитью. Нитью, неразрывно соединяющей в единое целое политические события и природные изменения, научные открытия и экономические преобразования, культурные достижения и аграрные реформы. Каждый элемент этой связи необычайно значим и незаменяем, отсутствие или выпадение хотя бы одного из них неизбежно делает историю необъективной и однобокой.<br />
История моды – предмета, на первый взгляд, несерьёзного и сиюминутного – одна из важнейших составляющих государственной истории. Их взаимосвязь и взаимовлияние абсолютно бесспорны. К примеру, не раз случалось так, что революции и мятежи вспыхивали из-за церковных или королевских запретов на ношение какого-либо фасона одежды. И наоборот, нередко политические преобразования возводили в ранг символа тот или иной цвет или покрой костюма, его детали. Подобное взаимовлияние особенно характерно для Франции, законодательницы мировой моды.<br />
Течение времени делало старомодными, а затем и архаичными столь популярные когда-то фасоны, покрои, цвета. И, скорее всего, забвение навеки постигло бы туалеты XII, XIII, XIV, XV вв., не будь в те времена столь востребован такой живописный жанр, как портрет. Именно они донесли до нас старинные мужские панталоны – шоссы, островерхие женские чепцы – эннены, пластинчатые и кольчужные рыцарские доспехи, длинноносые башмаки. А в начале XIX века запечатлению старинных модных образцов в немалой степени способствовало распространение новой технологии оттисковой печати – литографии. С её помощью и был растиражирован фундаментальный труд французского художника и литографа Франсуа-Серафима Дельпека «Военный и гражданский костюм во Франции с 1200 по 1820 гг.»<br />
Альбом «Городские костюмы Франции XIII-XVI веков» с документальной точностью воспроизводит портреты и изображения костюмов истории развития французской моды. Туалеты королев и герцогинь, представительниц буржуазии и крестьянок, адмиралов и нищих, дофинов и ремесленников. Необычайно ценны при этом комментарии, сопровождающие изображения, объясняющие происхождение и дальнейшую судьбу представленных туалетов, его деталей. Не менее важен и рассказ, предваряющий обширную серию литографий, он занимательно и достаточно обстоятельно вводит читателя в обстановку средневековой Франции, во времена Возрождения, наполеоновскую эпоху и т.д. Данное издание ориентировано на разновозрастного читателя и может быть весьма ценным, как для среднего и старшего школьника, так и для более взрослой читательской аудитории.<br />
Умение одеваться французам было присуще всегда. И в воинственном, далёком от франтовства средневековье, когда главное достоинство мужского костюма составляла крепость 5-8-киллограммового кольчужного или пластинчатого доспеха, рыцари щеголяли в ярких плащах, украшенных геральдическими фигурами. И после первых победоносных крестовых походов, когда сундуки французской знати ломились от безвкусных пёстрых, шитых золотом восточных тканей. И во времена диктата суровой испанской моды, когда хрупкие грудные клетки придворных дам и простолюдинок сковывал безжалостный металлический корсаж на китовом усе… Тем не менее именно это время – эпоха формирования французской моды. Эпоха проб и ошибок, революций и возвращений к традициям, остроумных открытий и неожиданных заимствований.<br />
Завоевание бесспорного авторитета в вопросах моды Парижу далось не легко. Долгие годы ушли на состязание с яркой дерзкой Флоренцией, надменным элегантным Мадридом, прогрессивным непредсказуемым Лондоном. Пришлось приложить массу усилий, чтобы хитро и безнаказанно обойти самые нелепые королевские и церковные запреты против роскоши. Употребить огромные средства и изобретательность для налаживания отечественного кружевного и шёлкового производства.<br />
В вопросах моды Франция была лишена каких-либо сословных предрассудков. Модными могли стать оригинальные детали костюма, украшение, обувь, принадлежащие как самому королю, так и простому буржуа, как родовитой герцогине, так и каторжнику с галер. Нередко за тотальным распространением новинки стояло желание подражать знатной персоне, даже в её недостатках (именно небольшой рост короля Людовика XIV стал причиной распространения высоких каблуков). Или забавная история амурного содержания, внедрившая в привычный костюм новую деталь или украшение (например, ферроньерку – головное украшение с драгоценным камнем на лбу, появившееся на придворных дамах с лёгкой руки фаворитки Франциска I, дочери адвоката Жана Ферона). Или политические преобразования, чью суть символизировали цвет, форма или социальная принадлежность костюма или его детали (красный фригийский колпак был предпочитаем французскими революционерами не только за свой цвет, но и за принадлежность самой угнетённой части населения – каторжникам на галерах).<br />
Неторопливую смену фасонов тщательно запечатлевали старательные живописцы, литографы и скульпторы. На стенах старинных замков висели дамские и мужские портреты в высоких островерхих энненах, элегантных баретах, кокетливых капорах, интересно и совсем не поучительно повествуя потомкам о крутых поворотах французской истории, людях её совершавших. О великих завоеваниях и столь же великих поражениях. О смене династий и режимов. О долгом и нелёгком пути развития французской моды, перенявшей яркость флорентийского бархата, холодную гладь испанского шелка, комфорт английского сукна. Перенявшей и добавившей к ним безупречный вкус и обаяние потомков Марии Стюарт, Дианы де Пуатье, Людовика ХIV и Людовика XV.</p>
]]></content:encoded>
					
		
		
		<post-id xmlns="com-wordpress:feed-additions:1">200999</post-id>	</item>
		<item>
		<title>Средневековые костюмы</title>
		<link>https://knigausa.com/product/%d1%81%d1%80%d0%b5%d0%b4%d0%bd%d0%b5%d0%b2%d0%b5%d0%ba%d0%be%d0%b2%d1%8b%d0%b5-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 18 Dec 2023 12:03:24 +0000</pubDate>
				<guid isPermaLink="false">https://knigausa.com/product/%d1%81%d1%80%d0%b5%d0%b4%d0%bd%d0%b5%d0%b2%d0%b5%d0%ba%d0%be%d0%b2%d1%8b%d0%b5-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b/</guid>

					<description><![CDATA[В книге представлены репродукции гравюр, посвященные одежде средневековой Европы Готического периода XIII–XV веков. Гравюры выполнены в конце XIX столетия разными художниками, но в единой стилистической манере.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>В альбоме, который читатель держит в руках, представлена подборка костюмов средневековой Европы.<br />
Значительная часть гравюр авторизована, чаще всего встречается имя Адольфа Паннемакера, художника бельгийского происхождения, известного мастера репродукционной гравюры, работавшего в технике торцевой ксилографии. В конце XIX в. мировой столицей ксилографии был Париж. В паре с А. Паннемакером часто встречается фамилия Х. Эстакье. Кроме них, над этим собранием раскрашенных акварелью гравюр трудились художники Е. Дюверже, А. Мерсье, Клерман, Дегру и др. Персонажи заимствованы из самых разных источников. Здесь и фрески Пинтуриккио, и миниатюры из старых манускриптов, хроник, календарей, и даже витражи. Художники нередко вычленяли нужных по костюму персонажей из общих групп и изображали в той же позе, что на картине.<br />
Гравюры были изданы в книгах «Костюмы Средних веков по манускриптам, живописи и скульптуре (современников)», Ван Беверен, Брюссель, 1847 г., и «Избранные исторические костюмы, составленные из наиболее достоверных источников», Генри Л. Хинтон, 1868 г.<br />
Тем, кто увлекается историей моды, будет интересно изучить все многообразие средневековых нарядов: от знатных слоев общества до простолюдинов.<br />
Альбом будет интересен не только профессионалам, но и широкому кругу читателей.<br />
Во время Крестовых походов европейцев поразили богатства Востока с его яркими цветами, шелковыми халатами, расшитыми жемчугом бурнусами, тюрбанами и туфлями с загнутыми носами. С освоением нового опыта в Европе изменилась технология окраски одежды, появились новые ткани и «стили». Шелк, бархат, золотое шитье, меха заняли прочное место в костюме дворян.<br />
Костюмы стран Европы были в принципе однотипными и везде зависели от социального статуса владельца. В XIII веке появились первые законы, регулирующие применение тканей и форму одежды для разных классов общества. Например, недворянам запрещалось носить шелка, горностаевый мех, длинные шлейфы и т. д. Тогда же были заложены основы кроя, фасон одежды перестал зависеть от ширины ткацкого станка, что особенно сказалось на женском костюме. Портные овладели секретом кроя проймы, рукава стали вшивными. Раньше они были съемными, их отпарывали вечером, чтобы снять слишком узкую одежду.<br />
В XIV веке появились распашные одежды, с разрезом сверху донизу. Множатся пуговицы, почти забытые в эпоху раннего Средневековья, теперь они все чаще превращаются в предмет роскоши. Одежду подгоняют по фигуре шнуровкой, требуется известная фантазия, зарождается мода. В мужском костюме одновременно модны и длинные, свободные, и короткие, узкие одежды, последние предпочитает молодежь. В отличие от нашего времени стройностью ног щеголяют мужчины, их ноги в шоссах, обтягивающих штанах-чулках, часто открыты до конца бедер, так, что видны нижние штаны – брэ. Ноги женщин всегда закрыты платьем.<br />
В силуэте одежды XIII–XV веков царят вытянутые, готические пропорции, их подчеркивают длиной платья, часто чрезмерной, и очень высокими головными уборами знатных дам – эннинами. Та же тенденция и в обуви, узкие носки туфель все удлиняются, кое-где их даже привязывают шнурками к коленям. Самое нелепое, непрактичное и чудное считается верхом изящества.<br />
Нижней одеждой у мужчин и женщин остается рубашка – камиза или туника. На нее надевали цельнокроеную длинную котту с узкими рукавами и поясом. Мужчины к середине XIV века заменили ее пурпуэном – курткой с узкими рукавами. В моде у знати были также верхний отрезной кафтан блио с короткой юбочкой и котарди – узкая одежда до середины бедра с узкими или широкими, как крылья рукавами. Женское блио имело низкую талию и кончалось длинной юбкой в складку.<br />
Платье котарди с прилегающим лифом и большим декольте, очень широкое внизу, иногда называют одеждой принцесс. Пояс лежал на бедрах, к рукавам от локтя часто пришивались полосы ткани- типпитс, свисающие до пола, или очень широкие обшлага. С XV века вошло в моду франко- бургундское платье – роб с отрезной талией под грудью и шлейфом.<br />
Поверх платья надевался нарамник, не сшитый по бокам кусок ткани, длинный или короткий. Сшитый по бокам, он назывался сюрко, имел ложные рукава или просто широкие проймы. Сюрко с капюшоном носили монахи.<br />
Завершали одежду разные плащи и мантии, на подкладке из ткани, контрастной по цвету, или из меха: упелянд, тапперт, хук и др.</p>
]]></content:encoded>
					
		
		
		<post-id xmlns="com-wordpress:feed-additions:1">1036990</post-id>	</item>
		<item>
		<title>Старинные швейцарские костюмы. Иллюстрации Ж.-В. В. Адама. &#8212; Авт. текста Е. Малинина</title>
		<link>https://knigausa.com/product/%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%80%d0%b8%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d0%b5-%d1%88%d0%b2%d0%b5%d0%b9%d1%86%d0%b0%d1%80%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b5-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d0%b8%d0%bb%d0%bb%d1%8e%d1%81/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 17 Dec 2023 21:32:04 +0000</pubDate>
				<guid isPermaLink="false">https://knigausa.com/product/%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%80%d0%b8%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d0%b5-%d1%88%d0%b2%d0%b5%d0%b9%d1%86%d0%b0%d1%80%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b5-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d0%b8%d0%bb%d0%bb%d1%8e%d1%81/</guid>

					<description><![CDATA[В книге представлены литографиии с изображением старинной швейцарской одежды, выполненные художниками Ж.-В. Винсентом Адамом и Эдуардом Пенгре. Иллюстративный материал дополнен краткой историко-географической справкой.
Представление о культурах мира связано для большинства людей с "джентльменским набором" ассоциаций: Швейцария - это Альпы, сыр, шоколад, часы, армейские ножи… В качестве национального костюма этой красивой горной страны обычно выступает одежда крестьян из Аппенцелля. А между тем в Швейцарии четыре государственные национальные традиции (немецкая, французская, итальянская и романшская), проявившиеся в том числе и в одежде, и 26 кантонов, в которых мотивы костюма могли в чем-то повторяться, а в чем-то оказывались уникальными. При этом рабочая одежда, особенно женская, хоть и шилась из более простой ткани, чем праздничная, была не менее красива и необычна.
Характерные наряды различных кантонов сохранились не только в музеях и сундуках носителей традиции, но и на иллюстрациях прошлых веков. Знаменитая литографическая мастерская Г. Энгельмана выпустила в 1825 году альбом раскрашенных вручную литографий с изображением старинной швейцарской одежды, подготовленных художниками Жан-Виктором Винсентом Адамом и Эдуардом Пенгре. Эти иллюстрации и воспроизводит данная книга, дополняя старинный материал краткой историко-географической справкой.
С народными костюмами Швейцарии в России знакомы в основном те, кто всерьез увлечен изысканиями на эту тему. Большинство выходящих у нас книг по истории европейского костюма повествуют о нарядах зажиточного населения стран, в разное время служивших законодательницами мод: Франции, Испании, Англии, Германии. Швейцария же экспортировала шелковые ленты, но не моду, при этом имея в каждой уединенной горной долине и каждой деревушке, отражающейся в хрустальной воде ледниковых озер, интересные и разнообразные традиции народного костюма, с которыми наконец-то получает возможность ознакомиться широкая аудитория российских читателей.
Составитель: Пантеелева А.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>В книге представлены литографиии с изображением старинной швейцарской одежды, выполненные художниками Ж.-В. Винсентом Адамом и Эдуардом Пенгре. Иллюстративный материал дополнен краткой историко-географической справкой.<br />
Представление о культурах мира связано для большинства людей с &#171;джентльменским набором&#187; ассоциаций: Швейцария &#8212; это Альпы, сыр, шоколад, часы, армейские ножи… В качестве национального костюма этой красивой горной страны обычно выступает одежда крестьян из Аппенцелля. А между тем в Швейцарии четыре государственные национальные традиции (немецкая, французская, итальянская и романшская), проявившиеся в том числе и в одежде, и 26 кантонов, в которых мотивы костюма могли в чем-то повторяться, а в чем-то оказывались уникальными. При этом рабочая одежда, особенно женская, хоть и шилась из более простой ткани, чем праздничная, была не менее красива и необычна.<br />
Характерные наряды различных кантонов сохранились не только в музеях и сундуках носителей традиции, но и на иллюстрациях прошлых веков. Знаменитая литографическая мастерская Г. Энгельмана выпустила в 1825 году альбом раскрашенных вручную литографий с изображением старинной швейцарской одежды, подготовленных художниками Жан-Виктором Винсентом Адамом и Эдуардом Пенгре. Эти иллюстрации и воспроизводит данная книга, дополняя старинный материал краткой историко-географической справкой.<br />
С народными костюмами Швейцарии в России знакомы в основном те, кто всерьез увлечен изысканиями на эту тему. Большинство выходящих у нас книг по истории европейского костюма повествуют о нарядах зажиточного населения стран, в разное время служивших законодательницами мод: Франции, Испании, Англии, Германии. Швейцария же экспортировала шелковые ленты, но не моду, при этом имея в каждой уединенной горной долине и каждой деревушке, отражающейся в хрустальной воде ледниковых озер, интересные и разнообразные традиции народного костюма, с которыми наконец-то получает возможность ознакомиться широкая аудитория российских читателей.<br />
Составитель: Пантеелева А.</p>
]]></content:encoded>
					
		
		
		<post-id xmlns="com-wordpress:feed-additions:1">1126372</post-id>	</item>
		<item>
		<title>История костюма. Гравюры К. Брауна</title>
		<link>https://knigausa.com/product/%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%be%d1%80%d0%b8%d1%8f-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d0%b0-%d0%b3%d1%80%d0%b0%d0%b2%d1%8e%d1%80%d1%8b-%d0%ba-%d0%b1%d1%80%d0%b0%d1%83%d0%bd%d0%b0/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 17 Dec 2023 20:33:04 +0000</pubDate>
				<guid isPermaLink="false">https://knigausa.com/product/%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%be%d1%80%d0%b8%d1%8f-%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d0%b0-%d0%b3%d1%80%d0%b0%d0%b2%d1%8e%d1%80%d1%8b-%d0%ba-%d0%b1%d1%80%d0%b0%d1%83%d0%bd%d0%b0-2/</guid>

					<description><![CDATA[Эта уникальная серия не имеет аналогов на современном книжном рынке. Благодаря ей читатель познакомится с культурным наследием XIX — начала XX веков. В серии представлены редкие иллюстрации, не издававшиеся ранее в современной России. Редкий архивный материал для удобства читателей разбит по нескольким областям знаний: мода, география, военное дело, животные, история, материальная культура, растения.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Вечный вопрос «Что надеть?» в разные времена и в разных странах решали по-своему. Что носили далекие предки сегодняшних поклонников моды и стиля, покажут мюнхенские гравюры конца XIX в., запечатлевшие модели одежды со времен Древнего мира до современной авторам эпохи.<br />
Эта уникальная серия не имеет аналогов на современном книжном рынке. Благодаря ей читатель познакомится с культурным наследием XIX – начала XX веков.<br />
В серии представлены редкие иллюстрации, не издававшиеся ранее в современной России. Редкий архивный материал для удобства читателей разбит по нескольким областям знаний: мода, география, военное дело, животные, история, материальная культура, растения. Сохранение традиций и знакомство с ними наших читателей – главная идея этого проекта. Великолепное качество иллюстраций и интересный текст, сопровождающий их, никого не оставят равнодушными и будут интересны читателям любого возраста.<br />
Практически любой кинозритель, смотря костюмный фильм, угадывает примерное время и место действия. Этим мы обязаны целой армии художников по костюмам, гримеров, постижеров, реквизиторов и историков.<br />
Альбом будет интересен как профессионалам и студентам, изучающим историю одежды, так и обычным модникам. Ведь силуэты, фасоны, декоративные элементы одежды былого то и дело воскрешает мода, которая, как и история, развивается по спирали, и альбом, посвященный нарядам далекого прошлого, наглядно демонстрирует ее витки.<br />
По уникальным гравюрам, запечатлевшим образцы характерных нарядов прошлого – со времен Древнего мира по вторую половину XIX века, – несложно проследить, как одежда из простой функциональной защиты от холода и ран превратилась в неотъемлемый атрибут человеческого бытия, обозначающий сословные различия и способный многое рассказать о своем владельце; увидеть, как рождалась мода, как от века к веку становилась все капризнее. Современницам, которым каждый сезон приносит модные новинки, трудно поверить в то, что девушка Средневековья шла под венец в наряде своей прабабки, извлекаемом из сундука для свадьбы очередной наследницы рода.<br />
Впервые эти гравюры увидели свет в мюнхенском издательстве Брауна и Шнайдера.<br />
Каспар Браун (1807–1877) – немецкий художник-график, иллюстратор, гравер по дереву и издатель. Он родился в Ашаффенбурге, живописном баварском городке на правом берегу Майна с древней историей и старинной архитектурой разных эпох и стилей. Замшелые стены Иоганнисбургского замка, сложенные из красного песчаника, монастырская церковь X века, громада каменного моста через Майн в окружении дивной природы, располагающей к долгим прогулкам, так и просились на карандаш. Несмотря на то, что в городке было много учебных заведений, куда съезжались со всей Баварии, Каспар покинул его: страсть к рисованию увлекла его в Мюнхенскую академию художеств.<br />
По окончании академии Браун устроился работать в ателье известного в ту пору гравера, француза Луи-Анри Бревьера. Приобретенный опыт позволил ему открыть ксилографическую мастерскую (ксилография – это самый распространенный вид гравюры, гравюра на дереве). Несколько лет спустя, в 1843 г., Браун и его партнер Фридрих Шнайдер основали издательство «имени себя».<br />
Издательство Брауна и Шнайдера выпускало как католическую литературу (например, репродукции икон), так и сатирический журнал «Летящие листья» (который жил целый век и прекратил свое существование лишь к концу Второй мировой войны). Другим их детищем стал журнал «Munchener Bilderbogen» – «Мюнхенские картинки» (Bilderbogen означает «лубок, картинка, репродукция»). Он выходил каждые две недели на протяжении полувека (1848–1898 гг.), после выпускались еще отдельные номера. Таким образом, за весь срок существования журнала вышло не менее 1200 номеров.<br />
Эти иллюстрированные издания стали прообразами комиксов, так популярных в ХХ веке и до сих пор увлекающих все новые поколения поклонников. У Брауна и Шнайдера работали и практиканты из Академии художеств (так Браун помогал студентам своей альма-матер заработать на хлеб), и известные художники того времени: Альберт Адамо, Вильгельм Буш, Вильгельм фон Диц, Франц Кройцер, Лотарь Меггендорфер, Андреас Мюллер, Адольф Оберлэндер, Мориц фон Швинд.<br />
В 1861–1880 гг. «Мюнхенские картинки» публиковали с продолжением серию гравюр по истории одежды. Затем Браун и Шнайдер решили объединить этот богатейший иллюстрационный материал под одной обложкой, тогда же добавили современные им костюмы разных народов. В результате получилась книга из 125 страниц, на каждой из которых располагались по 4 иллюстрации с несколькими фигурами.<br />
Чтобы приоткрыть завесу тайны над таким увлекательным предметом, как история костюма, исследователям пришлось изучить немало памятников культуры всех времен и народов: статуи, папирусы, фрески, рисунки на вазах, картины, рукописи, книги. Браун и Шнайдер не ставили перед собой задачи выпустить научное издание, поэтому хронология в их книге хромает. Зато они подарили миру полтысячи чудных картинок, способных украсить любое издание о моде былых эпох.<br />
Как из осколков в калейдоскопе складывается причудливый узор, так из множества факторов формировался характер одежды людей, живущих в разных уголках Земли. Теплый ли климат, горы кругом, леса или пустыни, что растет, какие звери, птицы, рыбы водятся? Древний человек накинул шкуру, потом начал ее скреплять полосками кожи, сшивать, подрезать лишнее; а другой его собрат по планете соорудил юбку из травы и листьев, которые стал сплетать для прочности конструкции – вот и выучился ткать.<br />
В холодных районах одежда должна хорошо прилегать к телу, чтобы мороз и ветер под нее не просочились – так появился костюм, подогнанный по фигуре. А в жарких странах достаточно было навертеть кусок ткани вокруг бедер или обернуться в нее полностью – и от солнца укроет, и не жарко, так возникло целое искусство обертывания с массой тайных премудростей: где складочку заложить, сколько слоев и в каком порядке обернуть, чтобы не подвела одежка, не размоталась в неподходящий момент.<br />
Войны, погубившие столько людей, моде только потакали: военный костюм оказывал влияние на стиль гражданской одежды, а победители и побежденные заимствовали друг у друга разные элементы культуры, включая и наряды.<br />
Гендерное разделение одежды у одних народов произошло раньше, у других – позже. Не потому ли мужской костюм в ХХ в. стал консервативнее женского, что сильный пол за долгие века наигрался в моду, как мы увидим из этой книги: ведущую роль в этой сфере вплоть до XIX в. играли мужчины. И в основном знатные – ведь еще у пещерных племен самая красивая шкура принадлежала вождю. А потом дамы, веками носившие вариации на несколько тем, взяли великолепный реванш; отпочковалась в отдельное направление детская мода&#8230; И теперь в чехарде фасонов, силуэтов, фактур и расцветок так трудно придумать что-то новое, что лучший источник вдохновения – это богатое прошлое костюма.</p>
]]></content:encoded>
					
		
		
		<post-id xmlns="com-wordpress:feed-additions:1">288595</post-id>	</item>
		<item>
		<title>Костюмы Европы XVI–XVIII веков. Ж. Дюплесси</title>
		<link>https://knigausa.com/product/%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d0%b5%d0%b2%d1%80%d0%be%d0%bf%d1%8b-xvi-xviii-%d0%b2%d0%b5%d0%ba%d0%be%d0%b2-%d0%b6-%d0%b4%d1%8e%d0%bf%d0%bb%d0%b5%d1%81%d1%81%d0%b8/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 17 Dec 2023 07:29:03 +0000</pubDate>
				<guid isPermaLink="false">https://knigausa.com/product/%d0%ba%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc%d1%8b-%d0%b5%d0%b2%d1%80%d0%be%d0%bf%d1%8b-xvi-xviii-%d0%b2%d0%b5%d0%ba%d0%be%d0%b2-%d0%b6-%d0%b4%d1%8e%d0%bf%d0%bb%d0%b5%d1%81%d1%81%d0%b8/</guid>

					<description><![CDATA[В книге представлены репродукции с гравюр по стали, посвященных европейским костюмам XVI, XVII и XVIII веков.Гравюры, посвященные костюмам стран Европы эпохи Возрождения, барокко и рококо, были собраны в работе "Исторический костюм XVI—XVIII веков" известного французского иконографа и историка искусств Жоржа Дюплесси (Жорж-Виктор-Александр Грате-Дюплесси 1834—1899). Собрание было роскошно издано в Париже в 1867—1873 годах. Гравюры отражают эволюцию костюма, происходившую в Европе на протяжении трех веков на примерах одежды таких стран как Франция, Англия, Италия, Нидерланды, Испания, Швейцария и немецкие княжества Священной Римской империи. Приведены образцы одежды гражданской и военной, светской и церковной, мужской и женской, костюмы лиц официальных и частных, знатных и незнатных, горожан и жителей села. Над созданием раскрашенных гравюр по стали трудились: художник Эдмон Лешевалье-Шевиньяр (1825—1902) и граверы Адриан Дидье (1838—1924), Леопольд Фламенг (1831—1911), Фредерик Август Лагийерми (1841—?). Кроме данного труда Жорж Дюплесси опубликовал еще целый ряд работ с исследованиями по истории гравирования.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>В книге представлены репродукции с гравюр по стали, посвященных европейским костюмам XVI, XVII и XVIII веков.Гравюры, посвященные костюмам стран Европы эпохи Возрождения, барокко и рококо, были собраны в работе &#171;Исторический костюм XVI—XVIII веков&#187; известного французского иконографа и историка искусств Жоржа Дюплесси (Жорж-Виктор-Александр Грате-Дюплесси 1834—1899). Собрание было роскошно издано в Париже в 1867—1873 годах. Гравюры отражают эволюцию костюма, происходившую в Европе на протяжении трех веков на примерах одежды таких стран как Франция, Англия, Италия, Нидерланды, Испания, Швейцария и немецкие княжества Священной Римской империи. Приведены образцы одежды гражданской и военной, светской и церковной, мужской и женской, костюмы лиц официальных и частных, знатных и незнатных, горожан и жителей села. Над созданием раскрашенных гравюр по стали трудились: художник Эдмон Лешевалье-Шевиньяр (1825—1902) и граверы Адриан Дидье (1838—1924), Леопольд Фламенг (1831—1911), Фредерик Август Лагийерми (1841—?). Кроме данного труда Жорж Дюплесси опубликовал еще целый ряд работ с исследованиями по истории гравирования.</p>
]]></content:encoded>
					
		
		
		<post-id xmlns="com-wordpress:feed-additions:1">1518510</post-id>	</item>
	</channel>
</rss>
