Знамя. 2022. № 11

«Дети все впитывают, как губки мыльную пену, и эта пена становится кровью», — затейливо устроенные «материнские сказки» Юлии Лукшиной под общим названием «Притворяясь взрослой» посвящены тому, как сохранить лицо и помочь ребенку не утратить свою впечатляющую индивидуальность. Сказки не спрямляют жизнь, не сводят ее к правилам-заменителям. А о том, какие это были правила, подробно и с картинками рассказывает Наталья Самовер в статье «Та-Кого-Нельзя-Называть, или Кое-что о Софье Власьевне».»Но школьный гул с флажками Первомая…» — строка из подборки стихов Владимира Гандельсмана, названной специфическим языком «заполнение бланка», перекликается со словами о «пене» и «крови» и заставляет думать о цене ностальгии и превращения. Алексей Улюкаев представлен стихами, написанными до заключения — «Пометь на карте: за рекой Аид». Открывают номер стихи («много чего») Кирилла Корчагина, замыкает поэзию ноября Янис Грантс — «лишь Янковский ходит в этой тьме».В прозе ноября, кроме «сказок» Лукшиной, — «Они всегда были рядом» Виктора Есипова, нон-фикшн о пригляде советских госслужб за интеллигенцией, Борис Лейбов с психологической повестью «Вторая любовь», «Прок» Екатерины Шевченко, разноцветно-игровая «Дорожная сумка» Алексея Илюшкина и рассказы Бориса Мурзы под общим названием «Рыбалка в бесконечной пустыне».Во второй тетрадке номера представлена целая портретная галерея лиц русско-советского ХХ века.Открывает эту галерею найденный в архиве семьи Всеволода Петрова «Дневник Марины Малич: за шаг до катастрофы». Летние записи 1940 года, сделанные второй женой Даниила Хармса, подготовлены к публикации и откомментированы галеристом Ильдаром Галеевым (он же — автор вступительной статьи о Марине Малич и ее невероятной судьбе).»Клара» — воспоминательный очерк Амаяка Тер-Абрамянца о жене Юрия Домбровского Кларе Файзуллаевне. Михаил Эпштейн в своем эссе о Григории Померанце сосредоточен на его философии персонализма — «Сплотиться в своем одиночестве». Марк Амусин напоминает о Владимире Маканине, о военной, точнее, антивоенной теме в его творчестве от рассказа «Кавказский пленный» до романа «Асан» ( «И вечный бой?»). Лев Рубинштейн, чей юбилей выпал на этот тяжелый год, представлен Геннадием Кацовым в статье «О магических особенностях карточной системы». Владислав Кулаков завершает (рубрика «Проект») открытые лекции по русской литературе 1950-2000 годов «Лианозовской школой», публикация подготовлена Георгием Манаевым, Данилом Файзовым и Юрием Цветковым (начало проекта в №№9 и 10).»Премиальный ландшафт в эпоху перемен» комментируют Александр Архангельский, Ольга Балла, Майя Кучерская, Александр Марков, Александр Мелихов, Николай Подосокорский, Виталий Пуханов, Александр Чанцев (рубрика «Конференц-зал»). Сергей Боровиков продолжает свои острые заметки «Запятая-18». Анна Нуждина «переучитывает» формы разговора о стихах, подобрав публикации из новой периодики. «Наблюдатель» рецензирует: «Саша, привет!» Дмитрия Данилова (Артем Комаров), «Забвению в лицо» Леонида Шевченко (Станислав Секретов), «Выше ноги от земли» Михаила Турбина (Борис Кутенков), «1991» Оксаны Штайн-Братиной (Александр Марков), «Клинки капитана Бенфики» и «Тени Мали» Вадима Фефилова (Александр Чанцев), «Околицы Вавилона» Владислава Отрошенко (Шевкет Кешфидинов), «Возвратный тоталитаризм» Льва Гудкова (Ольга Бугославская). О выставке Семирамидского в Новой Третьяковке пишет Дмитрий Бавильский, Николай Пересторонин — о спектакле «Механика памяти (Вятский аспект)», Ольга Балла в «Скорописи» обращается к новым книгам Михаила Бараша, Владимира Гандельсмана и Елены Коркиной.