Симоне Мартини

Один из крупнейших представителей Раннего Возрождения Симоне Мартини родился в аристократической в те времена Сиене, в которой во второй половине XIII века «царил» великолепный художник Дуччо ди Буонинсенья. Видимо, в мастерской Дуччо юный Симоне оформил свой большой талант живописца. Учитель оказал на ученика большое и длительное влияние. Хотя уже в своей первой большой самостоятельной работе – Маэсте (Величание Мадонны либо Мадонна в окружении святых и ангелов), повторяющей тему и композицию шедевра ди Буонинсеньи, Мартини вносит свои видение и ощущение многофигурной сцены. В той фреске, написанной для зала Совет в Палаццо Публико Сиены, молодой художник больше внимания уделяет линии, свету, ритмике и красоте.Пришедшая к Мартини известность отправляет его в длительное путешествие по Италии. Он работает в Неаполе, где король Роберт Анжуйский за выполненные художником работы посвящает его в рыцари. Выполнял заказы в Пизе, Орвието, снова в Сиене. В 1340 году Симоне Мартини был приглашен к папскому двору в Авиньон, где проработал до своих последних дней.Мартини был современником другого великого итальянского художника – Джотто. Именно живопись этих и близких к ним по воззрениям мастеров способствовала постепенному отходу от канонов византийской традиции и становлению нового западноевропейского искусства. В отличие от Джотто Мартини не придавал приоритетного значения историзму. Нравственной и интеллектуальной красоте флорентийского мастера Симоне противопоставлял красоту духовную. Характерна в этом отношении алтарная работа Мартини – Благовещение, созданная для капеллы собора в Сиене. Удивительно гармоничное по построению, жестам, цвету, нежности и красоте – Благовещение в течение многих лет было произведением, которым восхищались итальянские художники. Оригинальностью отличается фреска – портрет кондотьера Гвидориччо да Фольяно. Одиночная конная фигура сиенского военачальника после одержанной им победы на фоне необыкновенного пейзажа представляла новый взгляд в портретной живописи.Симоне Мартини сыграл заметную роль в итальянской живописи четырнадцатого века. Его творчество долгое время служило ориентиром для следующих за ним художников.