Даниэль и все-все-все

Книга воспоминаний вдовы известного писателя Юлия Даниэля охватывает период 1960-х–1980-х годов. Годы «застоя» стали временем активной культурной жизни. Театры, художественные мастерские, журналы явились центрами притяжения интеллигенции. Одним из таких журналов был «Декоративное искусство СССР», где работала в те годы Ирина Уварова. Она вспоминает о процессе Синявского–Даниэля, о круге художника Бориса Биргера (Булат Окуджава, Владимир Войнович, актеры Театра на Таганке), о Сергее Параджанове, о Михаиле Бахтине, Гаянэ Хачатурян, о театральных экспериментах той поры.Ритм, интонация текста сближают рассказы Ирины Павловны Уваровой с устным жанром, жанром преданий и легенд, которых и заслужили ее персонажи – не персонажи, но герои старой волшебной сказки, их архетипы возникают среди декораций советских будней, призванные ласковым голосом сказительницы.Ирина Уварова – искусствовед, теоретик театра, художник-постановщик, создавшая ряд оригинальных заметных спектаклей — от «Золушки» до «Фауста». Вместе с Виктором Новацким в середине 1980-х годов способствовала возрождению традиционного народного кукольного вертепа, а в начале 1990-х — основала журнал для кукольников «Кукарт». Ведя «лаборатории» художников, режиссеров театра кукол, она оказала значительное влияние на эстетику современного российского театра кукол. По словам театроведа Бориса Голдовского, большинство выпускников М.Королева продолжали свое обучение в лаборатории И.Уваровой, которая, рассказывая им о творчестве и театральных идеях Вс. Мейерхольда, немецком романтизме начала ХIХ в., деятелях русского «Серебряного века», художниках-авангардистах; раскрывала потенциальные возможности искусства играющих кукол, будила фантазию.Работа Ирины Павловны с куклами не ограничивается внешней стороной, она практически единственная сегодня, кто всерьез занимается философским осмыслением куклы как культурного феномена.