Знамя. 2023. № 10

ИИ, искусственный интеллект, все активнее внедряется в жизнь — и даже творчество. На пользу или во вред, особенно в сумрачные времена? Об ИИ размышляет не только Константин Фрумкин в статье «Искусственный интеллект против человека», но и молодые литераторы — «Нейросети: конкуренты или помощники писателя?» (Денис Балин, Арман Комаров, Дмитрий Лагутин, Константин Рыжов, Анастасия Трифонова, рубрика «Конференц-зал»).А над этим обсуждением помещен целый массив художественных произведений, искусственным интеллектом никак не спровоцированный, обладающий своим оригинальным происхождением — и предполагаемой ценностью.»Знамя» в октябре представляет стихи поэтов почти всех поколений — Юрия Ряшенцева («Мы столько горьких слов несли в себе…»), Григория Кружкова («Авгуры»), Веры Павловой («Сестры Вера и Правда»), Александра Белякова («бортовые огни»). В прозе после долгого отсутствия появился Андрей Дмитриев (в «Знамени» был напечатан его роман «Этот берег», действие которого происходит большей частью под Киевом) с «рассказом моего современника» «Четыреста первый автобус». Елена Долгопят расширяет свой особый мир рассказом «Место действия». Наталья Иванова представляет новое сочинение из цикла «Голоса из тени» — докудраму «Летом в Париже», действие которой сосредоточено вокруг Конгресса писателей-антифашистов в июне 1935 года. Молодые прозаики Таисия Ишниазова (повесть «Три смерти. Одна — моя») и Евгений А. Попов (рассказ «Фотограф») соседствуют с опытным Вардваном Варжапетяном.В рубрике «Архивы» публикуются фрагменты записей критика-шестидесятника Исаака Крамова («Из тетрадей 1974-1979 годов») и диссидента-семидесятника Юрия Дикова («Из тетради 1976-1981 годов»), подготовка текстов и публикация Любови Сумм.Лев Симкин на этот раз печатается в рубрике «Культура» — его очерк посвящен малоизвестным страницам биографии Марка Шагала («Марк Шагал, переводчик»). Рубрику «Пристальное прочтение» открывает статья Владимира Аристова, рассматривающая «Темы и вариации» Бориса Пастернака (книге 100 лет) в неожиданном аспекте — лирическая тема переходит в политические вариации. Шевкет Кешфидинов в статье «Белые одежды» Владимира Дудинцева, или Наука в темные времена» напоминает об актуальных смыслах громко прозвучавшего в горбачевскую эпоху романа. Илья Журбинский в мемуарном эссе «Такая вот причудливая жизнь…» вспоминает Александра Межирова (к столетию поэта). Павел Глушаков перебирает неожиданные параллели между персонажами — «Воланд, Бендер, Терц и другие».Анна Аликевич переучитывает «представления» критиков о (не)актуальной молодой поэзии. В «Наблюдателе» рецензируются вышедшие книги Наты Сучковой (Екатерина Агеева), Елены Ржевской (Ярослав Соколов; так закольцевался «Архив» с фрагментами записей ее родных, мужа и зятя, подготовленный ее внучкой), Мариэтты Чудаковой (Галина Калинкина), Дмитрия Данилова (Юлия Подлубнова), Михаила Токарева (Дарья Леднева), Фредерика Бегбедера (Наталья Рубанова), а также сборники материалов об Освенциме (Я. Любарская), «Объекте наблюдений. КГБ против Сахарова» (Николай Подосокорский), Викторе Пелевине («В лабиринтах Ники», — Александр Марков). Помещены заметки о выставке художника 30-х годов Николая Лапшина (Ильдар Галеев) и о показе «Современного искусства Африки» (Инна Волошина). Елена Соловьева сообщает о проекте «Механика памяти — 2023». «Скоропись» Ольги Балла развивает тему памяти в вещном мире, обращаясь к книгам Ирины Глущенко «Ремонт души. Воспоминания о местах и вещах», Божены Шелкросс «Холокост: вещи» и Юдит Шахански «Каталог утраченных вещей».