Пути архитектуры 1920-1940-х гг.

Аннотация к книге «Борис Иофан. Пути архитектуры 1920-1940-х годов. К 130-летию архитектора»:В основу издания легли доклады, прозвучавшие на одноименной международной конференции, прошедшей в Центральном доме архитектора в Москве 15–16 сентября 2021 г.В книге оказались затронуты сюжеты, связанные не только с творческим путем главного сталинского зодчего, но и с архитектурной жизнью СССР и мирового сообщества в 1920-1940-е гг. От проектирования станции метро «Бауманская» в Москве до создания колосса Дуче в Италии, от специфики гаражного проектирования в СССР в 1930-е и до ар-деко Венской архитектурной школы в те же годы — такие на первый взгляд далекие друг от друга темы оказались объединены титанической фигурой Бориса Иофана. Всё дело в том, что личность Иофана как бывшего эмигранта, получившего образование в Римской академии художеств, а по возвращении занявшего особое, уникальное место в архитектурной жизни СССР, одного из немногих отечественных зодчих, снискавших мировую славу, включена во множество контекстов и позволяет затронуть целый ряд вопросов, связанных с изучением не только эпохи сталинской диктатуры, но и глобальной истории архитектуры и искусства второй четверти XX века.Книга состоит из пяти глав, посвященных основным проблемам, стоящим сегодня перед исследователями истории архитектуры 1920–1950-х гг., ярчайшим сюжетом которой является творчество Б. М. Иофана.Первая глава посвящена отдельным постройкам и проблемам творчества архитектора. Статья А. Де Маджистриса, открывающая книгу, впервые, с опорой на документы, прослеживает связь между его профессиональным образованием в Риме и творчеством в СССР в 1920–1930-е гг. И процесс его трансформации из итальянского архитектора в советского. Фредерика Патти описывает римский период жизни Иофана, очерчивая круг его профессиональных связей и интересов. Статьи А. Г. Вяземцевой (о проекте Посольства СССР в Риме), Н. Ю. Васильева, Е. Б. Овсянниковой, П. Ю. Крупина (о городке Тимирязевской сельскохозяйственной академии), Ю. В. Дубровского (о станции метро «Бауманская») вводят в оборот новые данные о проектах и постройках Иофана. М. А. Костюк представляет дискурс о творчестве архитектора до и после его победы в конкурсе на Дворец Советов, обозначая основные его источники и линии развития. В статье Д. Удовички-Сельба проиллюстрирована связь проектов Иофана конца 1930-х гг. С идеями супрематистской архитектоники К. С. Малевича. Завершает главу исследование К. Г. Хрупина о малоизвестном и малоизученном периоде творчества мастера — 1950–1960-х гг., когда он внес существенный вклад в развитие стандартизированного строительства.Вторая глава сфокусирована на взаимоотношениях архитектуры и власти, которые исследуются на широком интернациональном материале. Главу открывает теоретическое эссе А. Вронской, предлагающее новый взгляд на процесс трансформации архитектурного процесса в начале сталинского периода, исключающий категоричное противопоставление свободы творчества и административного гнета, ценностей авангарда и тоталитарной культуры. Исследование Ю. Д. Старостенко, основанное на архивных материалах, погружает читателя в историю преобразований проектного дела в Москве 1930-х гг. И. Е. Печёнкин исследует феномен сотрудничества архитектора и власти на примере творческой биографии И. В. Жолтовского. Тему биографических параллелей развивает исследование Н. Пегиудиса, представляющее историю сотрудничества греческого архитектора и урбаниста К. Доксиадиса с государственно-научными структурами нацистской Германии. Отчасти полемизируя с А. Вронской, С. А. Смоленская разворачивает широкую панораму архитектурной жизни УССР на рубеже 1920–1930-х гг., делая акцент на столкновении современного движения и тоталитарно-имперского монументализма. Влияние власти на развитие архитектуры рассматривает и О. С. Шурыгина в статье о проектировании ведомственных гаражей.Третья глава посвящена восприятию творчества Б. М. Иофана коллегами по Союзу советских архитекторов (ССА), а также иностранными специалистами. В своей статье И. Роэде анализирует наследие норвежского архитектора Харальда Халса, дважды посещавшего Советский Союз и поддерживавшего постоянные контакты с ССА, как пример удачной работы советской культурной дипломатии. Исследование Ю. Л. Косенковой убедительно доказывает, насколько актуальным оставался заданный Дворцом Советов курс на высотность при формировании образа советского города, сохраняясь в профессиональном и общественном сознании вплоть до начала 1950-х гг. Статья К. В. Бальяна посвящена влиянию проекта Дворца Советов на Монумент Победы в Ереване архитектора Рафаела Исраеляна. Ряд параллелей в подходах радикального эклектизма постмодернистов и опытах позднего русского архитектурного модернизма обнаружил Чон Да Хён.В четвертой главе представлен ряд исследований, объединенных темой международных связей советской архитектуры межвоенного периода. Ключевым его событием стала фундаментальная перемена ориентации архитекторов, работавших в СССР, с модернизма на традиционный монументализм и историзм (получивший обиходное наименование сталинского «большого стиля»).Пятая глава посвящена проблеме стиля в архитектуре 1920–1950-х гг. И охватывает широкую географию. Статья М. Джунта и Ф. Колоннезе посвящена малоизвестному сюжету установки в Риме статуи-колосса Муссолини, очевидно вдохновленной в том числе проектом Дворца Советов. К. Чекканти описывает малоизвестную историю итальянских заимствований и влияний на дореволюционное творчество И. И. Рерберга — крупного архитектора Москвы 1930-х гг. А. Д. Бархин делает незаурядное предположение о возможном источнике стиля 1930-х гг. В венской школе и наследии круга Отто Вагнера. Статья Л. К. Масиеля Санчеса рассказывает о начале строительства столичного Еревана и неоклассических влияниях, еще не обусловленных декларированным в начале 1930-х гг. Курсом на освоение наследия.Значимость настоящего издания обусловлена двумя факторами. Прежде всего, пришло время системного научного осмысления исторической и художественной ценности наследия советской архитектуры. Остро ощущается необходимость разработки критериев для непредвзятой оценки объектов, норм и подходов к сохранению и реставрации зданий и сооружений 1920-1950- х гг., признанных архитектурными памятниками.Наконец, несмотря на неоспоримо важное место Иофана не только в архитектуре, но и в истории в целом, исследований, посвященных его творчеству, — единицы.Авторы-составители А. Г. Вяземцева (ответственный составитель), С. Гесслер, К. А. Малич, И. Е. Печёнкин. Читать дальше…