Французская армия конца XIX века. Акварели Э. Детайля

Французский баталист Эдуард Детайль (1848–1912) был автором станковых масляных картин и (совместно с Альфонсом Невилем) крупномасштабных панорам, посвященных, главным образом, событиям франко-прусской войны. Двухтомное издание «Французская армия», сборник акварелей Детайля, откуда взяты иллюстрации для настоящего альбома, принадлежит к классическим образцам работ подобного типа. Тщательно выписанные, они восходят к эстетике документальной репортажной фотографии – фотографические снимки как подсобный материал широко использовали художники XIX века, в том числе и учитель Детайля знаменитый Эрнест Мейсонье. В рисунках Детайля, воссоздающих в многообразии человеческих типов давний облик французской военной машины, ощутима атмосфера напряженного ожидания большой войны.В ходе сражений франко-прусской войны 1870 года французская армия, разложенная кумовством и коррупцией, была с ошеломляющей легкостью наголову разгромлена пруссаками. Империя Наполеона III, легкомысленного зачинщика «маленькой победоносной войны», перестала существовать. Франция потеряла Эльзас и часть Лотарингии. Когда в сентябре 1873 года, после выплаты побежденными пятимиллиардной контрибуции золотом, последние отряды немецкой оккупационной армии покинули Францию, руководство обескровленной страны – президент Мак-Магон и военный министр Дюбарайль – было вынуждено начать военную реформу. Проведение реформы продолжили также последующие французские президенты и военные министры.Речь шла, прежде всего, о перевооружении – поставке в армию новейших образцов стрелкового оружия и артиллерийских систем, а также постройке самых современных военных кораблей – броненосцев. Страна жаждала реванша, и денег на армию и флот не жалели. Менялись также военные доктрины, принципы управления и комплектования армии. Уже в 1880-е годы обновленная французская армия, в том числе и в порядке «разминки» перед неизбежной войной с Германией, начала вести успешные боевые действия в разных уголках земного шара. Захватив на рубеже XIX–XX столетий огромные территории Африки и Индокитая, демократическая республиканская Франция стала второй (после Англии) великой колониальной державой.Армейская реформа почти не коснулась внешнего вида французских солдат. Их обмундирование почти не претерпело изменений со времен Наполеона III. Немногие перемены здесь диктовались исключительно неотложной практической необходимостью. Так, колониальные войска получили пробковые шлемы в дополнение к белым фланелевым капюшонам, носимым вместе с кепи. Консерватизм французского общества во всем, что касалось облика армии, любимой всей страной, не знал пределов. Лишь накануне Первой мировой войны традиционный красный цвет штанов французских солдат – идеальных живых мишеней – после долгих и жарких дебатов в парламенте (когда «патриоты» обвиняли «врагов отечества» в том, что те хотят унизить армию, обрядив ее в нарочито уродливую форму) был заменен на нейтральный пепельно-голубой. Эта мера вскоре спасла жизни огромного числа французских военнослужащих.Французский баталист Эдуард Детайль (1848–1912) был автором станковых масляных картин и (совместно с Альфонсом Невилем) крупномасштабных панорам, посвященных, главным образом, событиям франко-прусской войны. Двухтомное издание «Французская армия», сборник акварелей Детайля, откуда взяты иллюстрации для настоящего альбома, принадлежит к классическим образцам работ подобного типа. Тщательно выписанные, они восходят к эстетике документальной репортажной фотографии – фотографические снимки как подсобный материал широко использовали художники XIX века, в том числе и учитель Детайля знаменитый Эрнест Мейсонье. В рисунках Детайля, воссоздающих в многообразии человеческих типов давний облик французской военной машины, ощутима атмосфера напряженного ожидания большой войны.