Русский военный костюм. 1855

Издательство «Белый город» представляет вниманию читателя неповторимый альбом из серии «Русский военный костюм».
Среди великих и малых перемен, пережитых Россией в эпоху царя-реформатора Александра II, самыми первыми стали перемены, внесенные в обмундирование и амуницию Русской армии. Эти перемены во внешнем виде военных были проиллюстрированы цветными литографиями Карлом Карловичем Пиратским, представленные в данной книге.
Иллюстрации относятся к периоду с 19 февраля до 10 мая 1855 года и будут интересны не только узконаправленным специалистам, но и любому человеку, увлекающемуся историей и военным костюмом.
Среди великих и малых перемен, пережитых Россией в эпоху царя-реформатора Александра II, самыми первыми стали перемены, внесенные в обмундирование и амуницию Русской армии.
18 февраля 1855 года умирает император Николай I, и уже на следующий день в Петербурге высочайше повелено: «В ротах и эскадронах, носивших до сего числа название рот и эскадронов Его Императорского Величества, всем чинам, на эполетах и погонах, иметь вензелевое изображение Имени Николая I, доколе кто из бывших по спискам 18 февраля 1855 года в сих ротах и эскадронах оставаться будет». Далее следуют приказы военного министра князя В.А. Долгорукова – №40 от 23 февраля 1855 года, №46 от 28 февраля 1855 года и последовавший за ними каскад весенних, летних и осенних приказов сходного содержания. Всем родам войск предписывалось незамедлительно внести те или иные серьезные изменения в цвета и покрой повседневного и парадного обмундирования, а также амуниции. Эти перемены не были продиктованы практическими соображениями (вроде тех, что заставили в свое время англичан отказаться от принятого веками красного цвета мундиров и перейти на защитный цвет хаки). Не было тут и ничего общего с мощной символической акцией введения погон в Красной армии в переломном 1943 году. Это была лишь некая традиция, ряд приказов, вносивших изменения в цвета и покрой формы армии, что были приняты при правлении предыдущего императора. Эти перемены во внешнем виде военных были проиллюстрированы цветными литографиями Карлом Карловичем Пиратским.
Несколько слов об авторе этих работ.
Карл Карлович Пиратский (1813–1871) был учеником Александра Зауервейда, руководителя класса батальной живописи в Императорской Академии художеств, виртуозным ремесленником и с юности любимцем Николая I. Царь, не дожидаясь, пока Пиратский по окончании курса в 1836 году пройдет конкурсные испытания на звание академика, – «И так хорош! Ученого учить – только портить!» – назначил его своим придворным художником. В обязанность ему вменяется писание статных фигур эталонно-манекенных военных в идеально пошитых мундирах Русской армии – в соответствии с малейшими изменениями требований Военного ведомства на этот предмет. Поскольку изменения происходили постоянно (Николай I неизменно был их страстным инициатором), работа у Пиратского не переводится годами.
В 1855 году после смерти Николая I Пиратский за картину «Прогулка верхом» получает звание академика и возглавляет рисовальное отделение в редакции военной хроники Военного министерства. В этой должности им и была создана живописно-графическая серия иллюстраций к «мундирным» приказам князя В.А. Долгорукова.
Меланхолические, блекло-монохромные пейзажи его акварелей с военными напоминают пейзажные задники модных фотографических ателье середины XIX века – те же купы деревьев и кустов, те же заброшенные мельницы, те же тронутые временем мостики, перекинутые через тихие речки, те же гряды предгрозовых облаков над заснеженными горными кряжами. Степенные, застывшие на их фоне военные, ловко скрывая напряжение, кажутся позирующими перед складчатыми объективами громоздких деревянных ящиков-фотоаппаратов, среди искусственной травы и бутафорских камней. Блеклые романтические ландшафты всякий раз эффектно подчеркивают фактуру разноцветных мундирных сукон и тяжелого оружейного металла, жирный зеркальный блеск тщательно выделанной и вычищенной сапожной кожи, серебро и золото аксельбантов, эполет, лампасов и комплектов боевых наград (кажется, будто отдельные детали отпечатанных листов проработаны серебряными карандашами и листовым золотом). Ровный каллиграфический почерк писарей Военного министерства, исполнителей подписей (на русском и французском языках) под картинками, завершает общее впечатление от серии, вызывающей в памяти язвительный прутковский военный афоризм:
При виде исправной амуниции
Как презренны все конституции!